作為承前啟后的一代書(shū)法大家，林散之先生享有“當代草圣”的贊譽(yù)。

    林散之（1898——1989），名霖，字散之，生于江蘇省南京市。其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)被稱(chēng)為“當代三絕”.林散之尤重執筆，認為應以中鋒為上，他愛(ài)用長(cháng)鋒羊毫，融合碑帖，多以水墨參差，剛柔相濟，虛實(shí)多變，取意外之境，憑借靈性淋漓盡致地進(jìn)行創(chuàng )作。他的行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書(shū)老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質(zhì)”.與《墨緣》讀者一同賞讀林散之先生的論書(shū)絕句--

    △執筆要松緊活用，重按輕提。虛中有力，寬處亦見(jiàn)力。顏魯公筆力雄厚，力透紙背，無(wú)力如何成字？王大令下筆千鈞。力要活用，不要死的；死力不能成字。執筆要虛靈。右軍有四句話(huà)：平腕豎鋒，虛左實(shí)右，意在筆先，字居心后；東坡講執筆無(wú)定法，要使虛而寬。手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一樣平，這叫平肘。還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉動(dòng)，隨心所欲。

    △功夫須在用筆，畫(huà)之中間要下功夫，不看兩頭看中間，筆要能留。用筆要有停留，宜重，宜留，要剛勁。力量凝蓄于溫潤之中，比如京劇凈角，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭，無(wú)美可言，誰(shuí)還愛(ài)聽(tīng)？看不出用力，力涵其中，方能回味。

    △筆要勒出剛勁，不能軟而無(wú)力。寫(xiě)字要在有力無(wú)力之間。寫(xiě)字快了會(huì )滑，要滯澀些好。滯澀不能像清道人那樣抖，可謂之俗。字宜古秀，要有剛勁才能秀。秀，恐近于滑，故宜以緩救滑。字宜剛而能柔，最怕俗。

    △寫(xiě)字要用勁，但不是死勁，是活的。力量要用在筆尖上。寫(xiě)大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背，這是真力。

    △書(shū)家要懂刀法，從筆法追刀法。

    △屋漏痕不光是彎彎曲曲，要圓。墻是不光的，所以雨漏下來(lái)有停留。

    △用筆圓而無(wú)方，必滑。方筆方而不方，難寫(xiě)?？梢?xún)葓A外方，不方不圓，亦方亦圓；過(guò)圓也不好，柔媚無(wú)棱角。正是：筆從曲處還求直，意到圓時(shí)覺(jué)更方。

    △寫(xiě)字，要講究筆法和墨法，講究執筆，講究指功、腕功和肘功。做到指實(shí)掌虛，先懸腕而后懸肘。懸肘是基本功之一，猶如學(xué)拳的要“蹲襠”,蹬得直冒汗，水到渠成，便能舉重若輕。寫(xiě)寸楷即可懸肘。寫(xiě)字要運肘，運臂，力量集中。光運腕，就把字寫(xiě)壞了，腕動(dòng)而臂不動(dòng)，此是大病，千萬(wàn)不能單運腕，千古無(wú)有此法。無(wú)基本功懸腕則一筆拖不動(dòng)。

    △先大字，后漸小，每日堅持20分鐘，逐漸延長(cháng)。

    △看字要著(zhù)重筆畫(huà)中間，逐步養成中鋒習慣，終生受惠。

    △寫(xiě)字要回鋒，回鋒氣要圓?；劁h要清楚，多寫(xiě)就熟了。

    △拙從工整出。要每一筆不放松，盡全力寫(xiě)之。要能收停，不宜尖，宜拙。古人書(shū)法嫉尖，宜禿、宜拙，忌巧、忌纖。

    △平，不光是像尺一樣直。曲的也平，是指運筆平，無(wú)菱角。

    △斷，不能太明顯，要連著(zhù)，要有意無(wú)意中接得住。據《北京晚報》