如何正確拿筆是每個(gè)初學(xué)書(shū)畫(huà)人的必修課。歷史上最會(huì )用筆的人非“書(shū)圣”、“畫(huà)圣”莫屬，他們是如何執筆的呢？曾經(jīng)有專(zhuān)家在數百幅古畫(huà)中，整理出國人執筆的變遷，專(zhuān)家還發(fā)現，東晉的王羲之、唐代的吳道子可能玩的都是“二指禪”.

    以手指接觸筆桿的數量來(lái)加以區分，如“二指”、“三指”、“四指”、“五指”,同時(shí)看無(wú)名指、小拇指是否懸空，又有單鉤、雙鉤之分，如“二指單鉤”,可謂變幻無(wú)窮。“中國歷代執筆研究”項目負責人、南京博物院古代藝術(shù)研究所原所長(cháng)莊天明在收集大量圖像資料的基礎上，分析歷代執筆特征，發(fā)現各個(gè)時(shí)期，中國人拿筆的方式各不相同。比如以方正雄渾著(zhù)稱(chēng)的漢隸，漢朝人在書(shū)寫(xiě)這種字體時(shí)，拿筆的方式頗為“粗線(xiàn)條”--筆頭朝下，整個(gè)手掌握住筆桿，像攥著(zhù)拳頭，被稱(chēng)為“握管法”.

    “以往漢朝人拿筆方法一直是個(gè)謎，做課題時(shí)，我們通過(guò)直接史料--漢代畫(huà)像石上找到了當時(shí)人們拿筆的畫(huà)面。”莊天明介紹，大量石刻表明“握管法”在東漢非常流行。比如山東臨沂畫(huà)像石上，倉頡執筆就是握管法。據此推測，當時(shí)為了使用與推廣這種執筆方法，便將造字之祖的執筆方式亦想象與定格為握管之法，以示握管法為古統和正統。

    莊天明發(fā)現，晉唐至五代主要流行的是二指與三指單鉤式的執筆方法；宋代雖以單鉤式執筆為主，但雙鉤執筆法漸興，至元代單鉤法與雙鉤法已呈并行的趨勢；明代雖仍采用單鉤法，然而主要流行的已是三指雙鉤式的執筆法；清代出現單鉤、雙鉤、四指、回腕等執筆法多元并存的局面。

    在這漫長(cháng)的一千多年里，中國人始終用兩三根手指拿毛筆，清代才出現四指。

    莊天明介紹，全世界范圍內最為普遍的方法是三指執筆法，即是以大拇指、食指與中指合執的方法，這也是現代我國硬筆書(shū)寫(xiě)采用的方法。但這種方式還不是最佳的。

    大名鼎鼎的王羲之怎么拿筆？與他同時(shí)代的大畫(huà)家顧愷之所繪的《斫琴圖》中，人物執筆清楚顯示為二指單鉤；而宋代梁楷的《右軍書(shū)扇圖卷》中王羲之的執筆方式也是二指單鉤法。莊天明介紹，二指執筆法其實(shí)是一種以食指為主、以大拇指為輔的執筆方法，是一種最簡(jiǎn)單靈活的執筆方法。

    莊天明原先用三指法，練習二指單鉤法數月后發(fā)現“筆不但不掉了，筆與指的敏感性與靈活性凸顯出來(lái)。”

    今天我們五指拿筆有什么問(wèn)題？

    莊天明認為應摒棄這樣的五指法。

    再將時(shí)光拉回到現在。很多人童年學(xué)習毛筆字的時(shí)候，都用的是“五指執筆法”,也就是五根手指都與筆桿接觸。

    莊天明研究發(fā)現，五指執筆歷史很短，僅50多年。他認為，是近現代配有五指執筆圖像的書(shū)法基礎教材的陸續發(fā)行；同時(shí)，人們寫(xiě)毛筆字由懸腕書(shū)寫(xiě)改成腕臂枕桌書(shū)寫(xiě)，五指法才成為了主流。

    莊天明認為，普遍流行于現代的五指執筆法，其缺點(diǎn)尤為明顯。“簡(jiǎn)言之就是復雜而繁難，死板而不方便。”他表示，現在教孩子們學(xué)習書(shū)法，應該盡早放棄五指法，相對于雖然效果最佳，但難度最大的二指法，教給孩子三指法比較合適。據書(shū)法點(diǎn)評平臺