《夜巡》倫勃朗 1642年 363X437厘米 
藏于阿姆期特丹國立美術(shù)館

　　《夜巡》是受阿姆斯特丹射擊手公會(huì )委托而創(chuàng )作的群體肖像畫(huà)。按慣例，訂件者的肖像應在畫(huà)面上占有同等重要的地位，因為他們都付了一樣多的定金?？墒莻惒什⒉皇且粋€(gè)甘于墨守成規和為了“生意”而作畫(huà)的人，他想賦予這幅畫(huà)戲劇性和震撼力。他選擇了射手隊在班寧·柯克大尉的帶領(lǐng)下，緊急集合準備出發(fā)的瞬間，描繪了該場(chǎng)面的緊張和倉促。大尉和中尉站在畫(huà)面的中央，神情鎮定，他們似被舞臺燈光所照亮，顯得十分醒目，周?chē)纳鋼羰謩t沉浸在或明或暗的光影里，結果訂件者提出抗議并拒絕接受此畫(huà)，這幅畫(huà)由于年久而變得更暗，后人稱(chēng)為《夜巡》。

　　此畫(huà)可以說(shuō)是倫勃朗藝術(shù)和生活的一個(gè)重要轉折點(diǎn)倫勃朗因為把藝術(shù),名譽(yù)和自由看得比金錢(qián)更重要而不愿迎合資產(chǎn)階級和小市民那種平庸的藝術(shù)趣味而降低作品的藝術(shù)性,不愿放棄自己的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)和表現手法,因此而得罪了那些沒(méi)有絲毫藝術(shù)欣賞力的訂畫(huà)者,在生活上很快淪為貧民,而且從此不再收到他們的訂單了?！兑寡病芬划?huà)作于1642年,尺寸為363X437厘米,現藏于阿姆期特丹國立美術(shù)館。此畫(huà)是為阿姆斯特丹城射手連隊畫(huà)的一幅群像。射手們每人出一百弗羅侖(荷幣),各自認為自己理所當然地與別人占在同等的位置。然而,倫勃朗卻沒(méi)有按照這些人的要求和趣味,把射手們安排在豪華的宴會(huì )或歡快的娛樂(lè )中,去表現每個(gè)人物的多少帶有些做作的豪情和風(fēng)姿,如哈爾期常做的那樣更沒(méi)有把眾多的人物并列起來(lái),僅僅作為肖像來(lái)畫(huà)。畫(huà)家為了不便眾多的人物捆塞在畫(huà)面,對構圖進(jìn)行了精心設計,盡量使每個(gè)人都能看見(jiàn)又安排和錯落有致,同時(shí)還使中心人物斑寧?？驴酥形炯案笔謽O為突出。此畫(huà)的光和色彩的表現也是令人驚嘆的。原畫(huà)表現的是白天,因長(cháng)期煙薰,顏色變黑人們誤稱(chēng)為"夜巡"。這幅杰出的藝術(shù)佳作卻滿(mǎn)足不了槍手們的趣味而導致畫(huà)家迅速步入不幸之中!
 

　　這是一幅無(wú)價(jià)的珍品《夜巡》，但卻也因為這副畫(huà)，使得倫勃朗陷入了一個(gè)窘迫的境地。

　　17世紀的荷蘭，是一個(gè)繪畫(huà)風(fēng)潮泛濫的時(shí)代，但當時(shí)的繪畫(huà)主要是為市井各種階層做肖像畫(huà)，故雇主的滿(mǎn)意與否是一個(gè)畫(huà)家能否成功的關(guān)鍵。這個(gè)時(shí)候，荷蘭有一個(gè)成功的畫(huà)家倫勃朗。倫勃朗早年得志，當時(shí)他的畫(huà)在荷蘭十分的受歡迎，故而生活十分優(yōu)越。倫勃朗的妻子是一個(gè)沒(méi)落貴族的女兒，為了維持家庭的體面，倫勃朗購買(mǎi)了一幢很大的房子，也供給著(zhù)妻子幾個(gè)兄弟無(wú)度的揮霍。

　　1642年，班寧柯克連長(cháng)和手下1民兵16個(gè)人每人出了100盾請倫勃朗畫(huà)一幅集體像。倫勃朗沒(méi)有像當時(shí)流行的那樣把16個(gè)人都擺放在宴會(huì )桌前，畫(huà)出一幅呆板的畫(huà)像，而是自己設計了一個(gè)場(chǎng)景，仿佛16個(gè)人接到了出巡的命令，各自不同的在做著(zhù)準備。這幅畫(huà)采用強烈的明暗對比畫(huà)法，用光線(xiàn)塑造形體，畫(huà)面層次豐富，富有戲劇性。從任何地方來(lái)看，都是一幅絕對的杰作。但是，粗俗的民兵們不干了，大家都是出了100盾，為什么有人在畫(huà)中那么明顯，而自己卻要隱身在后面。民兵們要求畫(huà)家重新畫(huà)一幅肖像?？墒浅鲇谝粋€(gè)畫(huà)家的藝術(shù)感出于堅持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng )作方法，倫勃朗堅持不重新畫(huà)一幅。這件事情鬧的整個(gè)阿姆斯特丹沸沸揚揚，打這以后，就再也沒(méi)有人找倫勃朗來(lái)畫(huà)集體肖像了，而在這個(gè)艱苦的過(guò)程中，倫勃朗的妻子為他生下一個(gè)兒子后，去世了。倫勃朗是一個(gè)為了繪畫(huà)可以不顧一切的人，當他走進(jìn)畫(huà)室，也許就連著(zhù)幾個(gè)星期對外界不聞不問(wèn)完全投入到了繪畫(huà)中去，為了照顧自己的兒子，倫請了一個(gè)沒(méi)有什么文化的年輕村婦來(lái)做保姆，后來(lái)又和她生了一個(gè)孩子。這下子整個(gè)阿姆斯特丹都興奮了，他們認為這是一個(gè)丑聞，這是一種通奸，整個(gè)小市民階層陷入了一個(gè)有機會(huì )對高貴的靈魂潑臟水而興奮的境地，每個(gè)人都在看好戲，每個(gè)人都在對畫(huà)家進(jìn)行嘲笑，而加爾文教派的牧師也開(kāi)始譴責那個(gè)村婦，這下一場(chǎng)更猛烈的風(fēng)暴爆發(fā)了。再也沒(méi)有人上門(mén)請倫勃朗來(lái)作畫(huà)了，只有各種債主開(kāi)始上門(mén)討債。倫勃朗的生活從此陷入了困頓之中。倫勃朗晚年生活困難，家產(chǎn)被拍賣(mài)，油畫(huà)作品買(mǎi)主不多，只有宗教題材的蝕刻版畫(huà)還有人訂制。其中一幅取名《100荷幣版畫(huà)》的作品，就是依其售價(jià)而定名的。一個(gè)高貴的靈魂就此沉淪，荷蘭畫(huà)派自此也開(kāi)始沒(méi)落

　　那幅《夜巡》被民兵們帶回去之后，因為太大無(wú)法掛在門(mén)廳里面就自行把周遍裁掉，使得整幅畫(huà)喪失了原有的平衡。而掛這幅畫(huà)的大廳是燒泥炭明火取暖的，泥炭的灰在畫(huà)上落了厚厚一層煤灰，使得整幅畫(huà)色彩變得黯淡，以至于18世紀的時(shí)候人們認為這個(gè)原本是白天的場(chǎng)景是在夜晚進(jìn)行的，從而給他取名《夜巡》?，F在這幅畫(huà)在阿姆斯特丹國立博物館有著(zhù)自己獨立的房間，當我們凝視的時(shí)候，仿佛感到畫(huà)布上有生命在流動(dòng)...
 

　　倫勃朗·范·蘭，是繼肖像畫(huà)家哈爾斯之后，最杰出的現實(shí)主義大師之一。意大利文藝復興大師達·芬奇說(shuō)：一個(gè)畫(huà)家僅僅能畫(huà)肖像，還不能稱(chēng)之為巨匠。倫勃朗不僅善于畫(huà)肖像，還畫(huà)了不少歷史畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)，且是一位難得的風(fēng)景畫(huà)大師，在銅版畫(huà)方面也有突出的成就。倫勃朗的藝術(shù)，正處在荷蘭資產(chǎn)階級革命勝利后，欣欣向榮的年代，文化藝術(shù)得以發(fā)展的基礎是民族解放后的自由思想，以及由民主革命培養起來(lái)的對生活的熱情。 倫勃朗（１６０６.７-１６６９.１０）是萊頓一家磨坊主的兒子，父親讓他上大學(xué)，想使他成為法律家。由于天**好繪畫(huà)，倫勃朗只上了六個(gè)月大學(xué)就休學(xué)了。他先從鹿特丹的一位畫(huà)家學(xué)藝，十七歲時(shí)去阿姆斯特丹，進(jìn)了一位崇尚意大利畫(huà)風(fēng)的、很有名聲的同鄉畫(huà)家拉斯特曼的畫(huà)室。功成名就之后，倫勃朗的第一批作品是畫(huà)他父、兄、母、姐的肖像，其中以他的一幅戴金盔的兄長(cháng)肖像最出色，顯示出了畫(huà)家新的探索成果：用光的明暗強烈對比手法，突出形象的主要部分，造成心理刻畫(huà)的效果。這種畫(huà)法使主題鮮明，尤其受光部分的質(zhì)感極為強烈，畫(huà)面的其余部分則很暗，歐洲的美術(shù)史家稱(chēng)之是"紫金色的黑暗"。不久，他的巨幅《杜普教授的解剖課》（１６３２年作）的集體肖像畫(huà)，又確立了他的藝術(shù)聲譽(yù)。這種帶風(fēng)俗性的集體肖像畫(huà)，是時(shí)代的需要。在照相術(shù)未問(wèn)世以前，資產(chǎn)階級同業(yè)公會(huì )都喜歡懸掛這種畫(huà)。 可是，在１７世紀４０年代，他畫(huà)的一幅《夜巡》（１６４２年），竟引起了一場(chǎng)對他極為不利的訴訟，給藝術(shù)家帶來(lái)了悲慘的晚年。油畫(huà)《夜巡》的事件經(jīng)過(guò)是這樣的：１６４２年，阿姆斯特丹射擊手公會(huì )（荷蘭市區一種保安武裝，受商行雇傭，他們自己組成一個(gè)職業(yè)公會(huì )）請倫勃朗繪制一幅巡警生活的群像畫(huà)，準備張掛在射擊手同業(yè)公會(huì )的房間里。題目原來(lái)并不叫《夜巡》，倫勃朗在畫(huà)上把這批射擊手巡警處理成以班寧·柯克為中心，整個(gè)射擊手連在白天要去執行一項緊急任務(wù)出發(fā)前的情景。畫(huà)面涂上的一層亮油由于年久而呈現黃褐色，才被誤認為是"夜景"，（在本世紀４０年代，洗掉亮油后，才發(fā)現是白天的光線(xiàn)）。畫(huà)家沒(méi)有按照訂貨者的要求，細致地畫(huà)出每一個(gè)人的肖像，而是有節奏地處理這些巡警們，使畫(huà)面成為一幕富有戲劇性的整體：右側擊鼓者的神氣，左邊挑著(zhù)旗幟的巡警形象，班寧·柯克正在與他的少尉威廉·凡·雷倫勃克談著(zhù)話(huà)；其余人物都被安排在中景和后景。有的在擦槍筒，有的在舉長(cháng)槍?zhuān)笥挟斈旰商m人民進(jìn)行解放斗爭的那種陣勢?？墒怯捎诿靼底兓瘡娏?，有的人就被處在暗影中。這樣一幅富有戰斗性的構圖，由于每個(gè)人的形象的清楚程度不同，便引起了軒然大波。巡警們因為出同樣的錢(qián)不能在畫(huà)上有同等的地位向畫(huà)家提出抗議。畫(huà)幅遭訂貨者的拒絕。為了索回畫(huà)金，公會(huì )把此事訴諸法庭，并對畫(huà)家進(jìn)行大肆攻擊；加上倫勃朗曾以他的妻子莎士基亞的裸體為模特兒畫(huà)過(guò)一些宗教題材的歷史畫(huà)，而遭到維護舊道德的人們的非議。倫勃朗很快蒙受事業(yè)上的嚴重挫折，從此，訂畫(huà)者疏遠了他。 不久畫(huà)家妻子莎士基亞去世，雖經(jīng)雙重打擊，畫(huà)家沒(méi)有動(dòng)搖自己的創(chuàng )作道路，他遺世獨立，不去迎合當時(shí)資產(chǎn)階級的胃口。油畫(huà)《夜巡》無(wú)論從藝術(shù)性或思想性上看，都是無(wú)可指責的。倫勃朗堅持不修改，是堅持他的藝術(shù)信念和為人民所敬仰的現實(shí)主義藝術(shù)原則?？上?，在１７世紀４０年代，荷蘭的資產(chǎn)階級已失去了革命時(shí)期的進(jìn)步性，他們只能欣賞膚淺、庸俗的東西，他們的藝術(shù)欣賞能力反映出意志的沒(méi)落與情操的低下。倫勃朗對他們大聲吼叫：崇高么？你們不是都戴著(zhù)寬檐的高頂帽嗎？！他真有點(diǎn)后悔把他們畫(huà)得過(guò)分理想了。 此畫(huà)于１９１５年從射手總部移到阿姆斯特丹市政府時(shí)，因墻面不夠高（全畫(huà)為３７０×４４４厘米），又被兩個(gè)門(mén)口的距離所限，竟被當事人割去了四沿不少面積，特別是左邊被切掉兩個(gè)多人。從現藏于倫敦國家美術(shù)館的一幅由龍敦所繪的臨摹本看，此畫(huà)原來(lái)的構圖的寬深度比現在的還要充分得多。這是一幅在人物群像上經(jīng)過(guò)深思熟慮、充分體現荷蘭革命時(shí)期的射手們的愛(ài)國主義精神的杰作，可以作為一幅歷史畫(huà)來(lái)欣賞的。此畫(huà)現藏阿姆斯特丹國立美術(shù)館。