上世紀30年代初，民國首都南京有過(guò)一場(chǎng)著(zhù)名官司：畫(huà)家徐悲鴻狀告年僅18歲的任仲年造假。

    徐悲鴻列舉了很多事實(shí)，證明任仲年造了很多他的假畫(huà)并兜售獲利。任仲年請了當時(shí)南京著(zhù)名律師王龍為自己辯護，審判結果居然是任仲年贏(yíng)了，徐悲鴻輸了。任仲年勝訴的理由是：徐悲鴻是我的別名，我在自己畫(huà)上落這個(gè)款有何不可？

    今天很少有人知道任仲年，但這個(gè)被美術(shù)史遺忘的小人物，在書(shū)畫(huà)造假史上卻不可不提。南京舊時(shí)有個(gè)書(shū)畫(huà)造假幫派，他們制造的贗品被稱(chēng)作“中華門(mén)造”,而任仲年就是這個(gè)派別的代表人物，被他偽造過(guò)的名家，除徐悲鴻外，還有張大千、齊白石和傅抱石等眾多名家。

    官司很著(zhù)名，但任仲年造假水平如何呢？10多年前，筆者曾看過(guò)一幅任仲年本款的奔馬圖，發(fā)現他因為沒(méi)有受過(guò)西洋寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的訓練，缺乏素描基礎，骨骼與肌肉之間明顯脫節。鑒定徐悲鴻的馬有一個(gè)小竅門(mén)，即多在馬鼻上用白粉重抹一道，力度大而光感強，而任仲年的偽作，卻如粉筆拖出，死弱無(wú)力。任仲年仿徐悲鴻的贗品還有一個(gè)特點(diǎn)，即多數用粗紙裱成，只在邊上貼上窄窄的一條綾子，這種被稱(chēng)為“紙裱”的裝法，是舊時(shí)代最省錢(qián)的一種裱法。徐悲鴻的畫(huà)在當時(shí)已價(jià)格不菲，高價(jià)買(mǎi)來(lái)的畫(huà)卻用最低的檔次裝裱，明顯留了破綻。

    在書(shū)畫(huà)鑒定中，看款字是非常重要的一環(huán)。畫(huà)可偽而款字是不可偽的，或者說(shuō)是很難偽的。啟功先生說(shuō)看畫(huà)有模糊度，而看字是沒(méi)有模糊度的，說(shuō)的就是這個(gè)道理。任仲年的書(shū)法功力不深，有種媚俗和刻板的味道，與畫(huà)風(fēng)一致。從他的款字入手，筆者又發(fā)現了他造的張大千仕女偽作，落款是上世紀40年代。拋開(kāi)書(shū)法和畫(huà)風(fēng)不提，張大千對畫(huà)具非常講究，上世紀40年代他在敦煌臨摹壁畫(huà)期間，請西藏喇嘛幫他用天然礦物制作了佛頭青、朱砂，今天看來(lái)仍然絢爛奪目，而這張畫(huà)中所用的顏料很差，白粉全部返鉛發(fā)灰黑色。

    以今天的眼光，識別“任仲年們”并不太難，他們臨摹清代舊畫(huà)和民國名家時(shí)，多根據母本復制，不敢越雷池半步，他們也是在中國最早用燈箱拷貝法做假書(shū)畫(huà)的一批造假者。由于造假多為得小利而為，因此顏料和裝裱都很差。

    任仲年后來(lái)去了武漢，在中國科學(xué)院水生物研究所工作，上個(gè)世紀八、九十年代，還在武漢作畫(huà)。他能脫離造假行當，還應該感謝傅抱石。建國后傅抱石發(fā)現了任仲年造自己的假畫(huà)，任倒也坦白：為了吃飯。傅抱石早年清貧，曾仿過(guò)趙之謙印章來(lái)貼補學(xué)費，可能這段經(jīng)歷使他對任仲年有了一些同情與憐憫，于是把他推薦到研究所繪圖。