遙乎春秋，諸子爭鳴，群雄盤(pán)踞,一統于秦。究乎文字,演遞共史,甲金籀篆，隸化潛行。不論青川木牘、云夢(mèng)竹簡(jiǎn)，皆昭然蛻變之態(tài)，破象形之結腹，肇筆畫(huà)之符記，漸省篆之環(huán)曲以為易直，終成書(shū)文里程之碑。延至前漢，波磔愈濃，且如馬王堆帛書(shū)之化圓為方、按毫成波，銀雀山簡(jiǎn)書(shū)之橫放恣勢、磔挑具型，王杖詔令冊之寬博整飭、脫盡篆意，居延澤觚牘之奔放樸實(shí)、孕隸趨章，漸去圓轉疊態(tài)，遂成蠶雁體范。后漢興碑，加之尉律并施，推助隸體欣欣乎普于天下，尤成八分，極盡錐毫波磔之能事。爬梳刊石，若乎浩瀚，舞萬(wàn)姿于毫端難見(jiàn)朽書(shū)，蘊倔情于鑿刃盡能蒼意，或方拙樸茂、峻抒凌厲者若張遷衡方，蓄收雁蠶，尤凸刀意；或典雅凝整、法度森嚴者若禮器孔宙，八分披拂，刀不掩筆；或奇古渾樸，詭譎多變者若夏承魯峻，極意古勁，乃為繆篆；或豪放奔逸、氣雄態(tài)肆者若石門(mén)楊淮，波挑自如，愈彰草隸。當幸石堅而千垂，令后世接應不暇，更加之綿綿流沙墜簡(jiǎn)，憾不能一一敘及，無(wú)盡乎漢隸之廟堂正氣。但降魏晉，其勢漸落，偶有好大王石，難界楷隸，卻是爨寶子碑，字型奇特自由，似天馬行空，令人過(guò)目難忘。直至清隸，重煥生機，谷口、祖似，金農、石如等追秦摹漢，一派繁榮氣象，眾推隸書(shū)之復興。正所謂：入木游云，碑林簡(jiǎn)翰垂琛冊；揚波舞磔，雁尾蠶頭蘊漢風(fēng)。

 

　　戊戌上春子正于浸墨居燈下