4月27日，何鄂先生及眾多藝術(shù)同行來(lái)到紀錄片《母親·母親》首映式，和“愛(ài)上紀錄片”的觀(guān)眾們在百安概念影城共同分享了自己被藝術(shù)浸潤的一生。本次活動(dòng)由市委宣傳部、周兵工作室、蘭州廣播電視臺主辦。

 

    提及蘭州，我們總繞不開(kāi)黃河母親雕塑，提及黃河母親雕塑，則繞不開(kāi)她的創(chuàng )作者何鄂。對于何鄂，人們了解的更多的是她的藝術(shù)成就：在敦煌臨摹彩塑12年，代表作《黃河母親》《繡花女》《邊塞新樂(lè )章》《希望星辰》……但很少有人知道何鄂作為一個(gè)普通人的喜怒哀樂(lè )。

 

    首映式現場(chǎng)，何鄂坐在第一排，與其他人不同的是，她坐在輪椅上。這位82歲的老者，顯得異常安靜，當看到女兒在大銀幕上說(shuō)，“在我心里分量最重的人是母親時(shí)”，她微微露出笑顏，紀錄片也以何鄂女兒張何的口吻講述何鄂的藝術(shù)人生。導演魯向欣介紹，《母親·母親》拍攝歷時(shí)4年，采用跟蹤采訪(fǎng)拍攝的方式，真實(shí)客觀(guān)地記錄了何鄂先生走過(guò)的坎坷人生和她的追求與創(chuàng )造。片名之所以叫《母親·母親》，一方面是展現何鄂作為現實(shí)生活中的母親，如何處理事業(yè)與家庭的關(guān)系；另一方面是表達何鄂在蘭州生活60余年，對母親河的情感。他還談到：“記錄應該就是源于現實(shí)，我有一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，如果要拍人物紀錄片，一定要和主人公做成朋友，我認為我和何鄂老師就像朋友一樣，所以我拍攝的過(guò)程中很多事情她都能真實(shí)地告訴我，所以這片子拍出來(lái)真實(shí)感就增加了。”

 

    紀錄片《母親·母親》更側重于對何鄂生活的記錄，呈現她作品之外的奮斗歷程。影片中透露了何鄂在敦煌有過(guò)12年的面壁臨摹的經(jīng)驗，談起這段經(jīng)歷，何鄂感慨地說(shuō)：“應該說(shuō)真正的感悟是離開(kāi)敦煌以后，離開(kāi)敦煌的時(shí)候對敦煌古代工匠的創(chuàng )造，對創(chuàng )造上很多精彩的部分有了很深的體會(huì )。我的任務(wù)是臨摹敦煌的彩塑，敦煌藝術(shù)的引領(lǐng)讓我在冥冥之中就覺(jué)得我們必須世世代代都能把敦煌臨摹的很好。我覺(jué)得我們這個(gè)時(shí)代，應該立足在這個(gè)時(shí)代的文化創(chuàng )造上，如果我們這個(gè)時(shí)代沒(méi)有拿出來(lái)好的作品，好的文化創(chuàng )造，那么日后，我們的后代一定會(huì )責怪我們沒(méi)有把五千年文明繼承和發(fā)揚好……”。

 

    導演魯向欣將這部影片歸功于和何鄂30年的友誼，“我最早給何鄂老師拍片子是1987年，叫《金城雕塑隨想》，認識何老師已經(jīng)30多年了，想著(zhù)給何老師做一個(gè)相對完整的一個(gè)作品，這個(gè)片子不是要介紹何老師的作品多么偉大，我想通過(guò)這部影片讓觀(guān)眾們記住幾個(gè)關(guān)鍵詞：一個(gè)是創(chuàng )造，一個(gè)是人生沒(méi)有退休，一個(gè)是幸福生活都是奮斗出來(lái)的。”