李力持與周星馳曾是一對“黃金搭檔”。
李力持
大洋網(wǎng)訊說(shuō)起香港導演李力持，喜歡看喜劇的人肯定不會(huì )陌生。他曾被譽(yù)為“周星馳御用導演”，在香港電影的鼎盛時(shí)期，他們合作推出了《唐伯虎點(diǎn)秋香》《破壞之王》《情圣》《食神》《國產(chǎn)凌凌漆》《喜劇之王》《少林足球》等票房口碑雙豐收的無(wú)厘頭喜劇，至今仍為影迷們所津津樂(lè )道。而在締造了無(wú)數輝煌成績(jì)后，李力持開(kāi)始將重心轉移至影視培訓領(lǐng)域，并于2008年在香港開(kāi)辦了自己的第一個(gè)影視教育片場(chǎng)，干起了“教書(shū)育人”的工作。
當時(shí)的他也不會(huì )想到，十年后的自己可以在內地實(shí)現這樣的創(chuàng )舉。就在今年7月，李力持的微電影教育片場(chǎng)正式落戶(hù)廣州流花展貿中心，他開(kāi)始頻繁地從香港過(guò)來(lái)廣州“上班”，“以前只有像邵逸夫、鄒文懷這樣的電影大亨才能有自己的片場(chǎng)，沒(méi)想到我也有機會(huì )把片場(chǎng)辦到了內地，對此我很感恩。”
近日，李力持在自己的廣州片場(chǎng)接受了本報全媒體記者專(zhuān)訪(fǎng)。
李力持喜歡與年輕人交流，近年他經(jīng)?；貎鹊貐⒓踊顒?dòng)，如今已能在粵語(yǔ)和普通話(huà)兩個(gè)頻道間自如切換；走在廣州街頭，他偶爾還會(huì )有路人認出是以前周星馳電影里面那個(gè)“金牌配角”。李力持笑稱(chēng)自己是勞碌命，“我是屬牛的金牛座，兩只牛加持，更閑不下來(lái)。”廣深港高鐵開(kāi)通之后，李力持回來(lái)廣州“開(kāi)工”的通勤時(shí)間大為縮短。早上坐高鐵來(lái)廣州，晚上就能坐高鐵回香港，不用每天起早搭車(chē)，這讓他大呼過(guò)癮。
連投四個(gè)月簡(jiǎn)歷終入行
作為導演，李力持被稱(chēng)為“無(wú)厘頭喜劇之父”，他本人在電影中客串的角色也都是極盡搞笑浮夸之能事。但李力持坦言，自己畢業(yè)后的第一份工作其實(shí)與影視行業(yè)八竿子打不著(zhù)——貨倉管理員。
“我小時(shí)候老師給我的評語(yǔ)都是‘為人沉默寡言、性格孤僻、不善于交際’之類(lèi)的字眼。用現在的話(huà)說(shuō)，我那時(shí)就是個(gè)宅男。”李力持說(shuō)。但李力持從小就愛(ài)看電影，同時(shí)也很愛(ài)讀各種腦筋急轉彎的書(shū)籍，腦子里總有很多古靈精怪的想法。
如今回過(guò)頭看，李力持覺(jué)得這種性格恰恰是很多喜劇人的共性。“像卓別林、憨豆先生、周星馳和吳孟達等喜劇演員，他們生活中都是很安靜的人，屬于思考型人格。”
李力持是利用空余時(shí)間報讀各種影視類(lèi)課程，才逐漸入行的。“我學(xué)了編劇入門(mén)、蒙太奇技巧、電視副導演等短期課程，當時(shí)的想法就是我要去電視臺工作。”
于是，這位初入職場(chǎng)的貨倉管理員就這么壯著(zhù)膽子給當時(shí)香港的兩大電視臺——亞洲電視（ATV）和無(wú)線(xiàn)電視(TVB)都投了簡(jiǎn)歷，“我周一寄信，如果周二他們不回復我就周三再寄一次，周四還不回復我就周五再寄，若還不回復我就下周一繼續。”
四個(gè)月之后，在李力持向兩家電視臺寄出超過(guò)100封求職信后，他終于叩開(kāi)了亞洲電視臺的大門(mén)。“當時(shí)去到電視臺，面試我的是資深電視人鐘景輝先生，我拼盡全力打動(dòng)了他，得到了在臺里當助理編導（副導演）的寶貴機會(huì )。”
1984年，離開(kāi)了乏味的貨倉，李力持進(jìn)入了片場(chǎng)。
TVB三年磨煉成名導
李力持在亞洲電視磨煉了三年，從助理編導一路升到了高級導演，隨后跟著(zhù)當時(shí)臺里的金牌監制劉家豪一起跳槽加盟無(wú)線(xiàn)電視。
在TVB的三年，李力持結識了已經(jīng)在熒屏上大放異彩的優(yōu)秀演員周潤發(fā)、萬(wàn)梓良、吳孟達等人，也遇到了剛從兒童節目主持崗位調至戲劇演員崗位的周星馳。其間，他拍出了一系列膾炙人口的電視劇，其中就包括和周星馳、吳孟達合作的《他來(lái)自江湖》《蓋世豪俠》。
上世紀90年代是香港電影的黃金時(shí)期，透過(guò)周星馳的喜劇電影，觀(guān)眾們很快就記住了鏡頭背后手執導筒的李力持。李力持覺(jué)得自己是幸運的，剛從熒屏轉戰銀幕就遇到了優(yōu)秀的演員和劇本，為自己的事業(yè)奏響了開(kāi)門(mén)紅。“一開(kāi)始我的喜劇感并不是那么足，但在工作中遇到像周星馳、吳孟達這樣優(yōu)秀的演員后，你會(huì )被深深感染，我的喜劇靈感就是被他們激發(fā)出來(lái)的。”
投身電影的前十年是李力持最高產(chǎn)的十年，他既當導演也當編劇，偶爾還客串龍套角色，出品的一系列經(jīng)典喜劇電影中，最為成功的當數和周星馳合作的無(wú)厘頭動(dòng)作喜劇系列，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩。
與周星馳從并肩作戰到分道揚鑣
回顧那段威水史，李力持覺(jué)得每一步都走得“壓力山大”。在那十年里，除了公司在票房上跟李力持的團隊較勁，作為主創(chuàng )的他和周星馳還要在電影品質(zhì)上跟自己較勁。
《唐伯虎點(diǎn)秋香》劇組合照。(圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò )）
《唐伯虎點(diǎn)秋香》中的“無(wú)厘頭”瞬間。（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò )）
壓力無(wú)處不在
李力持說(shuō)：“當年我們拍戲，最多的時(shí)間和功夫是花在了彩排上。彩排時(shí)我們會(huì )仔細留意周?chē)ぷ魅藛T的反應，如果笑的人不多，證明這個(gè)笑點(diǎn)不成功，我們再修改再彩排；直到現場(chǎng)所有人都哈哈大笑。經(jīng)常是彩排快結束了，周星馳和吳孟達又會(huì )想方設法再增加幾個(gè)笑點(diǎn)。以前的電影只有90分鐘，我們希望讓每個(gè)鏡頭、每句對白都成為經(jīng)典。”
在那個(gè)年代，香港午夜場(chǎng)電影盛行，李力持說(shuō)這是最考驗喜劇質(zhì)量的時(shí)段。“大家熬夜來(lái)看戲，如果你拍出來(lái)的內容不好笑，觀(guān)眾是會(huì )大聲抗議的；如果劇情沉悶，老板就要對內容進(jìn)行刪減了。所以當時(shí)對我和周星馳的要求是，不但不可以出現‘尿點(diǎn)’，還要多安排‘拍掌位’，讓觀(guān)眾興奮到拍手叫好，我們的創(chuàng )作壓力可想而知。”
為了讓所有人都滿(mǎn)意，李力持和周星馳使盡渾身解數，每一分鐘、每個(gè)鏡頭、每一句對白，都是一點(diǎn)一點(diǎn)去斟酌。因此在《唐伯虎點(diǎn)秋香》《食神》《國產(chǎn)凌凌漆》等經(jīng)典作品中才會(huì )留下那么多爆笑而又令人回味無(wú)窮的瞬間。
但在與周星馳合作取得空前成功的同時(shí)，外界對于李力持的質(zhì)疑也隨之而來(lái)。“當時(shí)很多人覺(jué)得我的電影成功都是因為周星馳，所以外界對于我的舉動(dòng)也額外關(guān)注，都想看我如果不與他合作能拍成什么樣。”
這使得李力持有了另一層壓力：在沒(méi)有周星馳參演的作品中，他更要逼迫自己拿出百分之二百的努力去拍電影，而他最終也交出了《黃飛鴻笑傳》《十兄弟》《整蠱王》等口碑不俗的作品，證明了自己的實(shí)力。
用《喜劇之王》試水影視培訓
談及與周星馳的相識相知，李力持很是感慨。在他眼中的周星馳是一個(gè)滿(mǎn)分的好演員，愿意花大量的時(shí)間去雕琢每一個(gè)細節。而在拍完《少林足球》后，周星馳專(zhuān)注于導演事業(yè)，李力持則專(zhuān)注于影視培訓，曾經(jīng)并肩作戰的兩人最終分道揚鑣。“分久必合、合久必分，一切都是緣分。”李力持說(shuō)道。
實(shí)際上，李力持早在1998年拍攝《喜劇之王》時(shí)已經(jīng)開(kāi)始試水影視培訓。“開(kāi)拍前我們搞了一個(gè)‘喜劇之王訓練班’，辦了6堂免費的訓練課，對外公開(kāi)招募喜劇演員，當時(shí)來(lái)了上百人，我們不但挖掘了李思捷、林子善這樣的演員，也培養了一批不錯的群眾演員。”
《喜劇之王》播出以后廣受好評，不少人前來(lái)咨詢(xún)李力持，戲中的群眾演員都是在哪兒請來(lái)的，“我很自豪地告訴他們，他們都是我們培養的。”
第一次當老師，就帶出了備受肯定的學(xué)生，這無(wú)異于一劑強心針。在那之后，很多香港和內地的高校邀請他去當客座講師，李力持的工作重心從拍電影向影視培訓轉移，雖然行程安排比起拍戲更為奔波，他卻樂(lè )在其中。“通過(guò)培訓，能讓一個(gè)本來(lái)不懂得演戲的人在鏡頭前敢于表演，我的滿(mǎn)足感很大。”
盡管過(guò)去十年里，他導演的作品并不多，但李力持并不著(zhù)急，在他看來(lái)，正能量的動(dòng)作喜劇需要建立在良好的演員班底基礎之上。
李力持在《少林足球》片場(chǎng)。
將廣州視為文化福地
十年后再圓“教育片場(chǎng)”夢(mèng)
對于李力持來(lái)說(shuō)，擁有自己的片場(chǎng)是入行時(shí)就已經(jīng)有的夢(mèng)想。
生長(cháng)于上世紀60年代的李力持深受邵氏電影影響，加上在香港無(wú)線(xiàn)電視臺工作，他見(jiàn)證了從無(wú)線(xiàn)電視藝員訓練班走出來(lái)的一批批優(yōu)秀演員，讓他堅信影視人才的誕生離不開(kāi)理論和實(shí)踐的緊密結合。“TVB有自己的片場(chǎng)，演員們這邊剛上完課，立馬就進(jìn)入片場(chǎng)實(shí)踐，按部就班地磨煉演技，這是最為有效的方法。像周潤發(fā)、劉青云、梁朝偉、周星馳等都是這樣過(guò)來(lái)的。”
2008年，已經(jīng)成為資深喜劇導演的李力持在香港元朗創(chuàng )立了第一個(gè)對外界免費開(kāi)放的教育片場(chǎng)，“那里原本是一所廢棄的學(xué)校，我們將里面的課室進(jìn)行了改造，搭建諸如警察局、醫院、銀行、茶餐廳這樣的場(chǎng)景，供學(xué)生學(xué)習和拍攝。同時(shí)我們也搭了一條假的旺角街和假的元朗地鐵站，經(jīng)常會(huì )有不明真相的游客誤闖進(jìn)來(lái)，時(shí)間久了也成了一個(gè)旅游打卡的景點(diǎn)。”
幾年后由于該區域進(jìn)行房地產(chǎn)改造，李力持的第一次嘗試宣告結束，但建片場(chǎng)這個(gè)想法已在他心里生了根。
2017年經(jīng)友人介紹，他認識了廣州的正凱文化傳播有限公司，雙方一拍即合，今年7月，由李力持創(chuàng )辦的內地首個(gè)平民微電影教育片場(chǎng)正式開(kāi)業(yè)，李力持在十年后再圓片場(chǎng)夢(mèng)。
李力持決定將自己的事業(yè)下半場(chǎng)投入到廣州。“廣州位于粵港澳大灣區的核心位置，現在從香港坐高鐵過(guò)來(lái)也很方便，我希望我的片場(chǎng)可以起到一個(gè)橋梁的作用，將更多有才華的年輕人聚集到一起，創(chuàng )作出好的作品。如今拍電影的門(mén)檻低了很多，但無(wú)論是拍攝電影還是微電影，首先都要有基本功，功底要扎實(shí)。這也是我建立教育片場(chǎng)的意義所在。”李力持感慨道。
想當內地和香港的文化橋梁
言談中，李力持毫不掩飾自己對開(kāi)心麻花團隊的欣賞，“我最初也很好奇，為何他們沒(méi)有大腕明星加盟，作品的喜劇感卻能夠那么強烈？后來(lái)了解到他們本身就是一個(gè)劇團，每次表演都是歷經(jīng)無(wú)數次的彩排和修改，所以呈現出來(lái)的作品節奏感很好，搞笑的風(fēng)格很統一，這給做電影的人很多啟發(fā)，也讓我堅定了把自己的教育片場(chǎng)做好的決心。”
在李力持的內心深處，也始終都在向自己的偶像看齊，“我希望像邵逸夫先生一樣，建立自己的片場(chǎng)，培養一個(gè)屬于我的班底，然后我就可以決定拍什么電影，怎么去拍，可以充分地進(jìn)行彩排演練，不受外圍因素干擾，百分百地投入到拍攝和創(chuàng )作中，這也是拍電影本來(lái)該有的樣子。”
實(shí)際上，李力持在廣州的培訓工作從年初已經(jīng)開(kāi)始了，由他培養出的學(xué)生在片場(chǎng)開(kāi)業(yè)之際交出了一部名為《龍套王》的微電影作品，一如既往的無(wú)厘頭搞笑風(fēng)格得到了業(yè)界肯定。“‘無(wú)厘頭’的核心價(jià)值是勵志，是講小人物的奮斗。無(wú)論是《唐伯虎點(diǎn)秋香》《食神》《喜劇之王》還是《少林足球》，無(wú)一例外都是以小人物從一開(kāi)始的卑微到最后逆襲，形成意料之外的反轉。”李力持這樣定義“無(wú)厘頭”喜劇。
李力持說(shuō)廣州是一塊文化福地，而他也希望能充當內地和香港的文化橋梁，借由廣州片場(chǎng)的建立，將當年的喜劇文化在內地再次發(fā)揚光大，“雖然目前教電影是我的核心業(yè)務(wù)，但電影還會(huì )繼續拍，拍喜劇我永遠都不會(huì )放棄”。
文、圖/廣報全媒體記者蔡凌躍羅嘉妮（署名除外）
(責任編輯：張云文)
