【影像中國】

 

　　文藝反映時(shí)代，影視鏡像歷史。改革開(kāi)放40年，我國影視藝術(shù)與社會(huì )發(fā)展進(jìn)步緊密相連，在波瀾壯闊的社會(huì )變革中取得自身飛躍發(fā)展，同時(shí)也以其特有的表達方式見(jiàn)證和記錄了翻天覆地的時(shí)代變遷，在社會(huì )生活、情感心理、道德倫理等層面留下了豐繁又細微的歷史記憶。

 

　　在探索中發(fā)展 在變革中繁榮

 

　　與國家改革開(kāi)放的偉大進(jìn)程同向同行，中國影視在變革中發(fā)展、在探索中提升，在有數量基礎上不斷追求質(zhì)量、在有高原基礎上努力攀登高峰。

 

　　改革開(kāi)放初期，電視劇面臨“無(wú)米下鍋”處境，去影院看電影更是距離人們的日常生活較為遙遠。經(jīng)過(guò)40年長(cháng)足發(fā)展，我國文化產(chǎn)品實(shí)現了從供給不足到極其豐富的極大轉變，特別是影視行業(yè)快速躍升，創(chuàng )作活力持續迸發(fā)，市場(chǎng)規模越來(lái)越大，影視作品從“緊俏品”變成“常用品”。電影銀幕總數達5萬(wàn)多塊，年票房近600億元，觀(guān)影人次達16億多，成為全球第二大電影市場(chǎng)；電視劇年產(chǎn)量、播出量更是穩居世界第一，年產(chǎn)量約1.5萬(wàn)集，制作機構達1.8萬(wàn)家。如今，影視名副其實(shí)地成為覆蓋面最廣、影響力最大、最為人民群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的藝術(shù)樣式，走進(jìn)電影院看電影、坐在家里收看電視，已成為人們最日常的文化娛樂(lè )項目和文化消費方式。

 

　　與影視作品數量大幅提升相伴，影視創(chuàng )作類(lèi)型和藝術(shù)質(zhì)量也顯著(zhù)提升，與創(chuàng )作主體、市場(chǎng)規模的發(fā)展壯大形成了相互促進(jìn)、相互推動(dòng)的良性互動(dòng)關(guān)系。以電視劇為例，從當年《大西洋底來(lái)的人》《加里森敢死隊》等引進(jìn)電視劇風(fēng)靡全國，到《西游記》《三國演義》等在華人圈熱播，再到《父母愛(ài)情》《媳婦的美好時(shí)代》等在海外受到追捧，不斷創(chuàng )新發(fā)展進(jìn)步的中國電視也成為改革開(kāi)放的一個(gè)標志和與國際接軌的窗口。改革開(kāi)放40年來(lái)，一大批影視創(chuàng )作者從中國特色社會(huì )主義的偉大實(shí)踐中，從祖國和人民的迅猛前進(jìn)中獲得力量、獲得新的視野，創(chuàng )作了一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品。這些作品大踏步走出去，有血有肉地表現中華文化、中國精神，使中國故事、中國聲音、中國形象與文化自覺(jué)，透過(guò)中國影視不斷傳遞給世界。

 

　　中國影視從少到多、從弱到強的發(fā)展脈絡(luò )與創(chuàng )作成就，源于中國當代社會(huì )、文化和經(jīng)濟領(lǐng)域的改革開(kāi)放，并在40年的人民偉大實(shí)踐中不斷創(chuàng )新發(fā)展，成為這一偉大社會(huì )變革和輝煌歷程的生動(dòng)縮影。

 

　　彩繪壯闊畫(huà)卷 經(jīng)典照亮現實(shí)

 

　　40年來(lái)，中國影視始終與時(shí)代同頻共振，捕捉社會(huì )躍遷脈搏、記錄時(shí)代發(fā)展變化，展現人民生活的萬(wàn)千氣象，成為改革開(kāi)放偉大進(jìn)程、偉大實(shí)踐、偉大成就的重要見(jiàn)證者、參與者和建設者。

 

　　影視作品以藝術(shù)之手觸摸時(shí)代脈搏。諸如電影《廬山戀》《芙蓉鎮》等，將人物的個(gè)性、情感變化與政治風(fēng)云、社會(huì )矛盾融合在一起，反映了改革開(kāi)放初期的社會(huì )面貌和社會(huì )反思的潮動(dòng)，成為標識歷史與社會(huì )的文化記憶?！犊释贰痘h笆、女人和狗》等以女主人公劉慧芳、棗花的人生經(jīng)歷和感情漲落，突出反映了時(shí)代變化中社會(huì )成員在現實(shí)政治、經(jīng)濟生活中需要個(gè)人作出的道德選擇，并借此觸及了社會(huì )價(jià)值倫理正在悄悄發(fā)生的變化。

 

　　隨著(zhù)社會(huì )轉型的不斷深入，一些新的問(wèn)題和矛盾蜂擁而來(lái)。面對思想領(lǐng)域、精神層面、價(jià)值追求等方面的一些困惑和問(wèn)題，電視劇《雍正王朝》《海棠依舊》《歷史轉折中的鄧小平》等以歷史唯物史觀(guān)為導引，把歷史與現實(shí)巧妙地結合起來(lái)，以恢弘整肅、氣韻浩瀚的美學(xué)氣質(zhì)，深刻地回答了改革是大勢所趨、人心所向的時(shí)代命題。電視劇《外來(lái)妹》《情滿(mǎn)珠江》《平凡的世界》等則聚焦特定時(shí)代背景下的勞動(dòng)與愛(ài)情、挫折與追求、痛苦與歡樂(lè )，講述了日常生活的悲歡離合、酸甜苦辣，深刻展示了主人公面對現實(shí)壓力的人生抉擇以及在時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過(guò)的道路，從個(gè)體精神建設與社會(huì )發(fā)展的關(guān)系上揭示了時(shí)代的歷史進(jìn)步意義。

 

　　當前，我們正處于改革攻堅期，一批影視劇聚焦改革開(kāi)放出現的新領(lǐng)域、新生活、新的人物形象，寫(xiě)出了新時(shí)代的奮斗精神和中國力量。電視劇《溫州一家人》《雞毛飛上天》再現改革開(kāi)放大潮中中國青年創(chuàng )業(yè)的熱血故事，并放眼改革的“將來(lái)”，講述了主人公順應潮流的思想變化和拼搏奮斗?！稇鹄恰贰都t海行動(dòng)》等則以高質(zhì)量的動(dòng)作視聽(tīng)奇觀(guān)和高強度的敘事節奏凸顯了中國精神、中國力量，激發(fā)了深植于中華兒女心中的民族情感、民族自豪和民族尊嚴。

 

　　回顧歷史，與時(shí)代同步、與人民同行，始終是中國影視不變的深沉情懷。放眼未來(lái)，中國影視應立足當下、守正創(chuàng )新，努力用新的影像故事為人民存像、為時(shí)代留影。