潮劇演員正在表演潮劇《十八相送》。夏凡攝
唱腔別致的潮劇、針?lè )ǚ磸偷闹槔C、精美絕倫的潮陽(yáng)剪紙……1月16日，由中央網(wǎng)信辦主辦、廣東省委網(wǎng)信辦承辦的2018年“新時(shí)代、新夢(mèng)想”網(wǎng)絡(luò )媒體新春走基層（廣東站）活動(dòng)采訪(fǎng)團走進(jìn)汕頭，感受當地非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨特魅力。
“娘知道，掩護重擔你獨立撐持；撫傷痕，娘心如絞老淚滴。”在老媽宮戲臺，廣東潮劇團為觀(guān)眾帶來(lái)潮劇《紅軍阿姆》選段。該劇以吳南生報告文學(xué)《松柏長(cháng)青》、潮劇《革命母親李梨英》為基礎，以李梨英的感人事跡為素材，著(zhù)力表現一位樸素而堅韌的母親形象。2017年11月，該劇獲第十三屆廣東省藝術(shù)節“劇目一等獎”。
張阿婆帶著(zhù)年幼的孫子孫女來(lái)看這場(chǎng)演出。“我從小就是聽(tīng)著(zhù)潮劇長(cháng)大的，這是我們的文化。”她表示，雖然現在娛樂(lè )方式多了，聽(tīng)潮劇的次數少了，但還是希望孩子們能多聽(tīng)聽(tīng)，感受傳統文化的魅力。
像潮劇這樣的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在汕頭有13項之多。2017年6月，汕頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館開(kāi)館，建筑面積1200多平方米，展示國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)13項、省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)38項。這是汕頭第一所市級的非遺展示館，其展出的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目數量、規模在省內均居前列。
傳承與創(chuàng )新是保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)鍵?，F如今，汕頭許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝仍然以家族為脈絡(luò )傳承。
膠水、鐵片、絲線(xiàn)、尖嘴鉗，這些都是趙岱麗制作“盔頭”必不可少的工具。盡管頭發(fā)花白、戴著(zhù)眼鏡，但她手上的功夫十分利落。趙岱麗的丈夫，是汕頭市級非遺項目盔頭制作技藝傳承人陳衍庭。四十多年前，她跟著(zhù)丈夫入了這一行。
盔頭。夏凡攝
盔頭，即傳統戲曲中劇中人物所戴的各種冠帽。在潮劇盛行的汕頭，盔頭的需求量不小，但工藝極其復雜：制作一頂花旦的盔頭，由60多塊鐵片組成，需要數十道的工序、耗時(shí)4天才能完成。“必須一道道工序做下來(lái)，沒(méi)有捷徑。”趙岱麗說(shuō)，許多年輕人對此望而卻步，夫妻倆一直沒(méi)有收徒，僅靠?jì)蓚€(gè)女兒將手藝傳承下去。
國家級非遺項目大寮嵌瓷省級傳承人許少雄年幼時(shí)便跟隨爺爺學(xué)習嵌瓷技藝。經(jīng)過(guò)他的一雙妙手，破碎的茶碗可以華麗“轉身”，變成精美的陶瓷拼貼工藝品。嵌瓷是以潮汕風(fēng)格為主的民間建筑裝飾工藝，多用于祠堂、廟宇、民居等大型建筑物的屋頂或瓦片裝飾。
大寮嵌瓷。夏凡攝
對于晚輩愿不愿意繼承他的衣缽，許少雄并不擔心：“我們應該讓年輕人自己選擇要走的路。如果他們以后對傳統手藝感興趣，自然會(huì )跟著(zhù)學(xué)；不感興趣也不能強求。”
汕頭市級非遺項目珠繡傳承人洪裕靜也認為，培養興趣對于文化遺產(chǎn)傳承十分重要。她一手執針線(xiàn)，串起盤(pán)中的彩珠，在緞面上來(lái)回翻飛，才一會(huì )兒工夫，一個(gè)人物的輪廓就形成了。她所傳承的珠繡起源于唐朝，明清時(shí)期廣泛盛行于潮汕民間。
“針對那些對非遺技藝感興趣的年輕人，政府可以適當給予補貼。”洪裕靜認為，與其他技能不同，學(xué)習傳統技藝往往周期長(cháng)、成本高、收效慢。政府可以提供一定的資助，鼓勵新鮮血液進(jìn)入非遺領(lǐng)域。
如今，傳承傳播非遺的形式多種多樣。每逢周三，國家級非遺項目潮陽(yáng)剪紙市級傳承人陳小燕就會(huì )到汕頭大學(xué)開(kāi)設手工班，教學(xué)生們學(xué)習剪紙。“學(xué)生們都覺(jué)得很有意思，每次50個(gè)名額很快就會(huì )報滿(mǎn)。”她說(shuō)。
陳小燕展示剪紙作品。夏凡攝
“在授課的過(guò)程中，我學(xué)到了更多。”學(xué)生們豐富的想象力和創(chuàng )造力，讓陳小燕驚喜。她常常把學(xué)生們現代化的設計靈感和自己掌握的傳統紋樣、技法相結合，讓作品錦上添花。“過(guò)去我從沒(méi)想到，剪紙這項民間藝術(shù)可以和英文字母、卡通形象融合，學(xué)生們激發(fā)了我的靈感。”
在《紅軍阿姆》導演盧昂看來(lái)，如今傳承傳統文化，勢必面臨保留傳統精髓與創(chuàng )新形式的平衡問(wèn)題。“現代潮劇，既要讓老一輩看著(zhù)可親可敬，也要滿(mǎn)足年輕人的審美需求。”他認為，在創(chuàng )作中，劇團著(zhù)力將最有特點(diǎn)的潮劇元素放大，并用現代的聲光電技術(shù)對舞臺進(jìn)行重新包裝，讓觀(guān)眾對潮劇感興趣，想看、愛(ài)看。
