六十年一甲子。在敦煌莫高窟，85歲的樊錦詩(shī)已工作整整60年。
人們都知道敦煌研究院名譽(yù)院長(cháng)樊錦詩(shī)事跡感人、榮譽(yù)等身，但她反復說(shuō)，她沒(méi)有三頭六臂，只是盡了職責，陪了莫高窟一程。“國家把這么重要的遺產(chǎn)交給我們，我們要對得起國家，對得起祖宗，對得起歷史。能為莫高窟做事，是我的幸運。”
奔赴與扎根的故事，已經(jīng)廣為傳頌。這次，我們想換個(gè)角度，用她習慣的、非大而化之的方式，具體談?wù)劮\詩(shī)。
樊錦詩(shī)在敦煌莫高窟（2015年9月29日攝）。新華社發(fā)（孫志軍 攝）
出發(fā)與回歸
“理解樊錦詩(shī)，不僅要從敦煌出發(fā)。她是當今中國文博考古，乃至歷史學(xué)的代言人。”
——北京大學(xué)教授、中國敦煌吐魯番學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)榮新江
樊錦詩(shī)的職業(yè)曲線(xiàn)，化作一個(gè)閉合的圓。
60年前，我國近代考古學(xué)奠基人之一的蘇秉琦，請即將從北京大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的學(xué)生樊錦詩(shī)喝了一杯咖啡。忐忑中，她記下了先生的囑托：做好莫高窟的考古報告，“就像研究歷史必看二十四史，研究石窟也必看考古報告”。這一囑托，同樣來(lái)自樊錦詩(shī)的業(yè)師、我國石窟寺考古開(kāi)創(chuàng )者宿白先生。
1963年的樊錦詩(shī)。（敦煌研究院供圖）
在莫高窟的60年間，樊錦詩(shī)的青春年華曾被耽誤過(guò)，她也因其他工作奔忙過(guò)，但卻從未忘記老師們的囑托和自己肩上的責任。終于在73歲那年，她完成了《敦煌石窟全集》第一卷《莫高窟第266～275窟考古報告》，兩分冊8開(kāi)780頁(yè)，僅單冊就是無(wú)法一手拿起的厚重分量。這也是我國第一份正規的石窟寺考古報告。
《莫高窟第266～275窟考古報告》。新華社記者 張玉潔 攝
與墓葬考古相比，石窟寺考古更為復雜，也更鮮為人知。
從時(shí)間看，莫高窟的營(yíng)造從4世紀至14世紀持續千年。從空間看，735個(gè)洞窟里有壁畫(huà)4.5萬(wàn)平方米、彩塑2000余身。復雜的洞窟結構、龐雜的壁畫(huà)內容，都是挑戰。
“考古報告既是洞窟最全面的資料，也是最科學(xué)的檔案?？脊艌蟾娴淖罡咭笫?，即使洞窟不存在了，后人還能夠依據考古報告對洞窟進(jìn)行完整復原。樊院長(cháng)是帶著(zhù)歷史責任感和使命感做這項工作的。”敦煌研究院副院長(cháng)張小剛說(shuō)。
這是4月25日拍攝的莫高窟窟區（無(wú)人機照片）。新華社記者 陳斌 攝
“沒(méi)把考古報告做好，我這一輩子到敦煌干什么來(lái)了？”這是樊錦詩(shī)的信念。她常說(shuō)，要用歷史的態(tài)度看考古報告，它不僅是給今天讀者的，也要流傳后世。留史的東西必須科學(xué)、準確、全面，絕不能以訛傳訛、誤導他人。
——條件不成熟時(shí)，她始終蓄力。
樊錦詩(shī)曾參加莫高窟南區窟前遺址等發(fā)掘清理工作；運用考古類(lèi)型學(xué)的方法，合作或獨自完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，這是學(xué)術(shù)界公認的敦煌石窟分期排年成果。
1964年，樊錦詩(shī)（左一）正在工作。（敦煌研究院供圖）
——條件成熟時(shí)，她抓緊出擊。
上世紀90年代，隨著(zhù)人才培養、技術(shù)儲備等條件日趨成熟，編撰考古報告重新提上日程。“《敦煌石窟全集》的編輯出版，可能需要幾代人的努力才能最終完成，因此我們沒(méi)有理由將這項無(wú)比重要的工作再次推延。這對我們是全新的工作，一切在探索和嘗試中進(jìn)行。”樊錦詩(shī)在序言中寫(xiě)道。
做考古報告，第一個(gè)難題竟然是從哪個(gè)洞窟做起。
有人提議按洞窟編號順序做，但洞窟編號來(lái)自伯希和、斯坦因、張大千及敦煌研究院編制的行進(jìn)路線(xiàn)，時(shí)代跳躍，并不能反映古代原貌。也有人說(shuō)挑重點(diǎn)的洞窟去做，但剩下的小洞窟怎么辦又成了問(wèn)題。樊錦詩(shī)力倡以洞窟時(shí)代早晚為序列，兼顧崖面狀況，以大洞窟為主，也收錄周邊小洞窟。以此規劃，《敦煌石窟全集》形成脈絡(luò )，整體規模恰好為100卷。
樊錦詩(shī)（右一）在莫高窟第85窟壁畫(huà)修復現場(chǎng)。（敦煌研究院供圖）
“為規模宏大的敦煌石窟編寫(xiě)考古報告，無(wú)疑是一項浩繁、艱巨、長(cháng)期的工程。樊錦詩(shī)從‘洞窟開(kāi)鑿的早晚和它的排列順序有極密切的關(guān)系’這一認識出發(fā)，依據多年來(lái)對崖面遺跡的考察和對斷代分期研究成果的反復推敲，形成了分卷編寫(xiě)規劃，從而讓這項長(cháng)期工程能夠有序地、可持續地進(jìn)行下去。”敦煌研究院黨委書(shū)記趙聲良說(shuō)。
第二個(gè)難題是如何詳盡描述。
“很多人不理解為什么考古報告要做這么久。但不做考古報告，根本沒(méi)法理解其中的工作量和復雜程度。”張小剛說(shuō)。
《莫高窟第266～275窟考古報告》中的第275窟菩薩圖像。新華社記者 張玉潔 攝
在莫高窟第275窟南壁，僅菩薩就有39身，衣冠服飾基本相同，但姿態(tài)手勢各異。為了詳盡介紹洞窟情況，考古報告里逐一進(jìn)行了描述：
西起第一身，上身稍側向左。雙臂屈起，雙手舉至面前合掌持花枝。綠色帔巾。紅色裙。紅色頭光。
第二身，上身稍側向左，稍向左出胯。雙臂屈起，雙手舉至面前合掌持花枝。黑色帔巾。土色裙。綠色頭光。
……
這僅是考古報告中的一個(gè)微小細節。洞窟的外立面、結構、內容等，皆須收入其中。
面對千姿百態(tài)的壁畫(huà)形象，樊錦詩(shī)也常常寫(xiě)到詞窮：既要描述共性，也要寫(xiě)出差異；不細致就會(huì )漏掉信息，過(guò)于詳盡又會(huì )繁瑣。但她說(shuō)：“考古報告是每個(gè)考古人最基本的工作。好看不好看，都得原原本本記下來(lái)。搞研究必須靜下心來(lái)做，板凳不怕十年冷。”
莫高窟第112窟的反彈琵琶圖。（敦煌研究院供圖）
第三個(gè)難題是如何準確呈現。
經(jīng)過(guò)長(cháng)期的思考探索，樊錦詩(shī)深刻認識到，考古報告不只涉及人文社科，更要文理交叉、運用多學(xué)科資料全景展現。文字用于綜合描述，測繪側重科學(xué)數據，圖片解決形象色彩問(wèn)題，三位一體的考古報告行文方式逐漸形成。這也為我國石窟寺的考古報告撰寫(xiě)，提供了新范式。
莫高窟第156窟張議潮出行圖。（敦煌研究院供圖）
光是測繪，就想了很多辦法。早期是手工測繪，后來(lái)引入了全站儀，但準確性始終不足。為了縮小誤差，樊錦詩(shī)去德國出差時(shí)，還專(zhuān)門(mén)給做測繪的同事帶回出墨更均勻的鋼筆頭。2005年前后，樊錦詩(shī)帶著(zhù)考古報告樣書(shū)去請教考古大家?；氐蕉鼗秃?，她決心推倒重來(lái)，“既然要做，就要做好”。
樊錦詩(shī)始終關(guān)注新技術(shù)。為提高精準性，她找來(lái)一家美國的基建工程設計公司，試水三維激光掃描測量技術(shù)。這在考古界還是頭一次，很多專(zhuān)家起初并不認可，但樊錦詩(shī)堅持這樣做。經(jīng)反復探索，考古需求與激光技術(shù)終于有機融合。精確的測繪數據與CAD等制圖方法結合，實(shí)現了良好效果。平面圖、剖面圖、立面圖等讓讀者清晰了解洞窟空間。如今，三維激光掃描測量技術(shù)廣泛應用在各地的田野考古中。
1999年9月18日，樊錦詩(shī)在敦煌研究院保護所工作。（敦煌研究院供圖）
2009年，新版樣書(shū)出來(lái)后，樊錦詩(shī)又帶去給專(zhuān)家審閱。出差法國時(shí)，她沒(méi)帶幾件衣物，只為在箱子里裝下又大又沉的考古報告，請外國同行看看。
2011年，樊錦詩(shī)與團隊合作完成的第一卷考古報告正式出版。
國學(xué)大師、敦煌學(xué)大家饒宗頤先生評價(jià)這份考古報告：“既真且確，精致絕倫，敦煌學(xué)又進(jìn)一境，佩服之至。”
如今，歷時(shí)10余年編寫(xiě)、30多萬(wàn)字的《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256、257、259窟考古報告》出版在即。
與樊錦詩(shī)一并參與考古報告撰寫(xiě)的敦煌研究院考古研究所館員王嬌說(shuō)：“樊院長(cháng)有著(zhù)做研究做到底的精神，大量搜集資料、反復比對研究才會(huì )提出自己的結論。但她不以權威自居，和我們討論、聽(tīng)取我們的意見(jiàn)，總想著(zhù)培養年輕人，為年輕人的發(fā)展考慮。”
“我相信事情是一棒接一棒地做。我做了我的這一段，現在能做一點(diǎn)是一點(diǎn)。我期待并且相信年輕人會(huì )做得更好。”樊錦詩(shī)說(shuō)。
開(kāi)創(chuàng )與堅守
“君子不器。真正有才能的人，會(huì )隨情況變化、會(huì )透過(guò)問(wèn)題，去發(fā)現本質(zhì)規律，尋找解決辦法。樊錦詩(shī)對文化遺產(chǎn)的有效管理，對敦煌研究院事業(yè)進(jìn)步起到了十分重要的作用。”
——敦煌研究院院長(cháng)蘇伯民
從1975年擔任敦煌文物研究所副所長(cháng)，到2015年初卸任敦煌研究院院長(cháng)，樊錦詩(shī)從事管理工作整整40年。
“當‘頭頭’不是要做官，而是要發(fā)現問(wèn)題、研究問(wèn)題、解決問(wèn)題。作為管理者，是個(gè)人寫(xiě)文章重要，還是敦煌研究院、敦煌莫高窟重要？當然是后者。為此，我一定程度上犧牲了個(gè)人業(yè)務(wù)。”樊錦詩(shī)說(shuō)。
敦煌莫高窟九層樓。新華社記者 張玉潔 攝
趙聲良說(shuō)，面對莫高窟這一世界文化遺產(chǎn)，樊錦詩(shī)有一種強烈的歷史責任感。她認為，針對敦煌石窟的具體問(wèn)題做學(xué)術(shù)研究，過(guò)幾年做也可以，交給下一代研究也行。但是莫高窟如果保護不好，就會(huì )釀成不可挽回的后果，石窟保護是頭等大事。
很多國內外專(zhuān)家學(xué)者，都對帶隊伍的樊錦詩(shī)有一個(gè)共同評價(jià)：了不起。
“樊院長(cháng)個(gè)頭不高，但視野非常開(kāi)闊。也正是常年在敦煌研究院領(lǐng)導崗位上，她對敦煌學(xué)有了更廣闊的認識，對石窟保護做出了巨大貢獻，對敦煌事業(yè)發(fā)展做出了很多有前瞻性的設計。”榮新江說(shuō)。
1985年至1986年，敦煌莫高窟開(kāi)展申請世界文化遺產(chǎn)工作，樊錦詩(shī)是申遺負責人。
“開(kāi)始我也不太懂為啥申遺。填寫(xiě)材料的過(guò)程，給了我莫大刺激，世界文化遺產(chǎn)可是了不得的事兒！”一方面系統梳理莫高窟的地理位置、歷史文獻、文物價(jià)值、研究成果等，讓她進(jìn)一步看清了莫高窟的價(jià)值。另一方面，學(xué)習有關(guān)文化遺產(chǎn)保護的國際公約，讓她了解了文物保護利用的先進(jìn)理念。
這是樊錦詩(shī)（中）等在向美國作家卡茲介紹敦煌藝術(shù)的情況（資料圖片）。新華社記者張生貴攝
“樊錦詩(shī)很早就敏銳地認識到科學(xué)管理的重要性。先進(jìn)做法與莫高窟實(shí)際結合，給莫高窟的保護工作提供了很強的指導。”蘇伯民說(shuō)。
1987年，莫高窟被聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會(huì )批準列入世界文化遺產(chǎn)名錄。世界文化遺產(chǎn)有6項標準，只要符合其中一項即可。“莫高窟6項標準全都符合，價(jià)值特別高。我心想，我一定要把工作做好，讓莫高窟的保護管理真正符合世界文化遺產(chǎn)的要求。”樊錦詩(shī)說(shuō)。
一系列開(kāi)創(chuàng )性的探索就此開(kāi)始：
——“永久保存、永續利用”的數字敦煌。
樊錦詩(shī)對比1978年與1908年拍攝的莫高窟照片，發(fā)現有的部分殘缺了，有的部分模糊了。“我就想，再往下發(fā)展下去，慢慢全部沒(méi)有了怎么辦？照片會(huì )變黃、膠片會(huì )變質(zhì)、錄像會(huì )消磁，有沒(méi)有什么好辦法能讓壁畫(huà)永久保存？”
莫高窟第320窟雙飛天。（敦煌研究院供圖）
上世紀80年代末，樊錦詩(shī)去北京出差，偶然看到有人在電腦上展示圖像。“當得知圖像數字化后儲存在電腦中就可以永遠不變，我腦洞大開(kāi)。如果為敦煌石窟建立數字檔案，文物的歷史信息豈不就可以永久保存了嗎？”樊錦詩(shī)說(shuō)。
敦煌研究院的文物工作者先自己試了近10年，但不行。上世紀90年代末，他們開(kāi)始與國外專(zhuān)家合作，在洞窟架設軌道正投影移動(dòng)拍攝，再進(jìn)行圖片拼接。從用柯達膠卷拍照帶去美國洗照片，到利用高保真數字相機拍攝，原本笨重的軌道也變得輕便，拍照也實(shí)現了手動(dòng)與自動(dòng)結合。
“從提出構想到真正做成高保真的數字檔案，我們花了20年。”樊錦詩(shī)說(shuō)。
樊錦詩(shī)（右三）正在洞窟數字攝影工作現場(chǎng)。（敦煌研究院供圖）
“她始終在關(guān)注和運用全世界最先進(jìn)的技術(shù)來(lái)保護莫高窟。在她眼里，只有最好的科技、一流的保護方法才配得上莫高窟。”樊錦詩(shī)自傳《我心歸處是敦煌》的撰寫(xiě)者、北京大學(xué)教授顧春芳說(shuō)。
截至2022年底，敦煌研究院完成了278個(gè)石窟的數字化數據采集，164個(gè)石窟的圖像處理，162個(gè)石窟的全景游覽項目。
敦煌研究院文物數字化保護團隊圖像采集人員熊業(yè)騰在洞窟內調試設備，準備進(jìn)行壁畫(huà)圖像采集（4月25日攝）。新華社記者 陳斌 攝
——平衡保護與旅游開(kāi)放的新模式。
莫高窟1979年開(kāi)放旅游時(shí)，每年的游客接待量不到2萬(wàn)人次。從1984年到1999年的15年時(shí)間，游客接待量增長(cháng)了10萬(wàn)人次。過(guò)了3年，又增長(cháng)了逾10萬(wàn)人次。樊錦詩(shī)意識到，在西部大開(kāi)發(fā)、旅游大發(fā)展的背景下，游客增長(cháng)速度將進(jìn)一步加快。
莫高窟知名度大而容量小?，F存735個(gè)洞窟中，窟內面積在13平方米以上、病害較輕且適宜開(kāi)放的只有112個(gè)。旅游高峰期，樊錦詩(shī)同游客一起擠進(jìn)洞窟，“往前看是脊梁骨、后腦勺，往上看是窟頂”。
莫高窟第61窟。（敦煌研究院供圖）
“洞子看壞了絕對不行，不讓游客看也不行。我花了2年時(shí)間想這個(gè)事。說(shuō)到底，要控制游客數量，還要讓他們看好。我們就做游客承載量研究，搞很細很細的調查。”樊錦詩(shī)說(shuō)。
“她做決策前，會(huì )把每一個(gè)具體問(wèn)題都研究透，要查資料就查到底。她的辦公室有一面墻的文件資料，有時(shí)需要把整個(gè)柜子的資料都搬出來(lái)看。”甘肅省文物局局長(cháng)程亮說(shuō)。
敦煌石窟監測預警平臺（資料照片）。新華社記者 張玉潔 攝
洞窟的溫度、濕度、游客接待量、洞窟病害等指標勾勒出洞窟的健康狀況。模擬試驗進(jìn)一步精準掌握了游客進(jìn)入洞窟前后的環(huán)境變化。線(xiàn)上預約、網(wǎng)上支付、應急參觀(guān)等新手段不斷引入。
2014年，傾注樊錦詩(shī)十余年心血的莫高窟數字展示中心落成。游客在這里觀(guān)看數字電影了解敦煌的前世今生，再統一乘車(chē)十余公里進(jìn)入莫高窟窟區參觀(guān)。確定承載量、有序調節客流，既縮短了游客在洞窟的停留時(shí)間從而更好保護文物，也以多元的參觀(guān)體驗讓人們了解了莫高窟的價(jià)值。
游客在莫高窟數字展示中心觀(guān)看球幕電影《夢(mèng)幻佛宮》（3月14日攝）。新華社記者 陳斌 攝
莫高窟管理與旅游開(kāi)放的創(chuàng )新模式，獲得聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會(huì )的認可，稱(chēng)其是“極具意義的典范”。
近10年的實(shí)踐，早已使得“不讓游客參觀(guān)洞窟”“花錢(qián)蓋電影院”等爭議聲煙消云散。不落伍、仍超前的數展中心，回應著(zhù)樊錦詩(shī)的遠見(jiàn)和苦心。一個(gè)落成儀式上的細節令人至今難忘：樊錦詩(shī)說(shuō)，建設數展中心很不容易，請大家進(jìn)去前，先在地墊上蹭蹭鞋。
莫高窟數字展示中心全景圖。敦煌研究院供圖
加強國際合作、推進(jìn)科學(xué)保護、持續培養人才……敦煌文物事業(yè)快速發(fā)展。
開(kāi)創(chuàng )的另一面是堅守。這一面也更艱難、更了不起。
莫高窟是旅游勝地，更是文化圣地。
上世紀90年代，莫高窟差點(diǎn)被“打包上市”；后來(lái)，又有人提出要將莫高窟與周邊景點(diǎn)“打包”建成大景區……
“她對事情有著(zhù)正確性的判斷和堅持，敢于提出不同意見(jiàn)。面對旅游增收沖動(dòng)，她覺(jué)得不能這么做，首先要把莫高窟保護好。”蘇伯民說(shuō)。
博弈之中，樊錦詩(shī)一次次頂住巨大壓力，到處奔走游說(shuō)，去一遍遍向各方面解釋莫高窟的巨大價(jià)值與唯一性，堅定地守住了老祖宗留下的、舉世無(wú)雙的寶藏。對這些，樊錦詩(shī)總是一語(yǔ)帶過(guò)。極少有人知道，2014年的巨大壓力曾讓她焦慮到徹夜失眠，至今每天都靠吃安眠藥入睡……
莫高窟第249窟狩獵圖。（敦煌研究院供圖）
樊錦詩(shī)說(shuō)，莫高窟的保護不能零敲碎打，不能“頭疼醫頭、腳疼醫腳”，必須有全局的觀(guān)念、長(cháng)遠的規劃。為了莫高窟的長(cháng)治久安，她持續推動(dòng)法治化、制度化。
2003年3月1日起施行的《甘肅敦煌莫高窟保護條例》，標志著(zhù)莫高窟的保護走向法治化軌道，這也是我國文物保護的第一個(gè)地方性法規。條例規定，敦煌莫高窟的保護，應當堅持“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的方針。
《敦煌莫高窟保護與管理總體規劃》則科學(xué)評估了莫高窟的價(jià)值和現狀，確定了原則、目標、措施、程序，對工作形成很強的指導。經(jīng)國家文物局批復同意、甘肅省政府發(fā)文公布的《敦煌莫高窟保護總體規劃（2006－2025）》，至今已完成了95％的工作內容。
樊錦詩(shī)在洞窟觀(guān)察壁畫(huà)。（敦煌研究院供圖）
“世界文化遺產(chǎn)的保護和管理，并不完全是一個(gè)理論問(wèn)題，更是一項實(shí)踐工作。樊錦詩(shī)在對莫高窟長(cháng)期的保護管理實(shí)踐中，提出了很多富有前瞻性的寶貴看法，形成了依據法律法規進(jìn)行遺產(chǎn)保護管理的思路。強調保護工作的長(cháng)遠規劃和可持續性、引進(jìn)國際合作機制、運用先進(jìn)的科技成果等思路，都為我國文化遺產(chǎn)保護理論提供了重要參考。”趙聲良說(shuō)。
傳承與燭照
“千做萬(wàn)做，學(xué)做真人。樊錦詩(shī)很純粹，純粹就是美。她賦予他人一種精神的光照。”
——北京大學(xué)教授顧春芳
身居大漠，樊錦詩(shī)何以有這樣的獨到眼光和強大氣魄？這也許與她的經(jīng)歷有關(guān)。
她生于北平（現北京），父親是畢業(yè)于清華大學(xué)的工程師。她在上海愚園路的公寓里成長(cháng)，喜歡逛博物館，最崇拜的人是居里夫人。
在北大，她浸潤在濃郁的學(xué)術(shù)氛圍中，受教于一流學(xué)者。愛(ài)國進(jìn)步、民主科學(xué)的傳統和勤奮嚴謹、求實(shí)創(chuàng )新的學(xué)風(fēng)深深感染著(zhù)她。“我做事受到這個(gè)影響，不是腦袋發(fā)熱就做，要求實(shí)嚴謹、好好論證。”
到了敦煌，一批批兼具情懷、擔當與學(xué)識的前輩為她引路。常書(shū)鴻、段文杰、史葦湘、歐陽(yáng)琳、霍熙亮、孫儒僩、李其瓊……樊錦詩(shī)逐一羅列了20余位前輩的名字。上世紀四五十年代，畢業(yè)于高等學(xué)府的他們，舍棄大城市的生活來(lái)到戈壁大漠，成了“打不走的莫高窟人”。
莫高窟人在清理洞窟（資料照片）。（敦煌研究院供圖）
“沒(méi)有老先生們的開(kāi)創(chuàng )，沒(méi)有他們的長(cháng)期堅持，就沒(méi)有敦煌文物事業(yè)的不斷發(fā)展?？喽甲尷舷壬鷤兂粤?。他們中的絕大多數人都走了，我們不該忘記這些人。”樊錦詩(shī)說(shuō)。
在美國洛杉磯，觀(guān)眾觀(guān)看“敦煌莫高窟：中國絲綢之路上的佛教藝術(shù)”展覽（資料照片）。新華社記者 張超群 攝
敦煌，也讓她結交了一大批對文化遺產(chǎn)懷有赤誠熱愛(ài)的國內外友人。2016年，在與敦煌研究院合作逾25年時(shí)，美國蓋蒂保護研究所在洛杉磯舉辦了一場(chǎng)敦煌特展，同期舉辦了超過(guò)300人的大會(huì )。“很多人都沖著(zhù)樊錦詩(shī)來(lái)。她到場(chǎng)后，是持續、熱烈的掌聲，十分轟動(dòng)。”榮新江回憶。
樊錦詩(shī)（右）與美國蓋蒂保護研究所專(zhuān)家阿根紐在美國考察。（敦煌研究院供圖）
丈夫彭金章給了樊錦詩(shī)傾力支持。兩人是北大同學(xué)，畢業(yè)后樊錦詩(shī)遠赴敦煌，彭金章則來(lái)到武漢大學(xué)，參與創(chuàng )辦了考古學(xué)專(zhuān)業(yè)。原定3年后樊錦詩(shī)回去，未曾想兩人分隔兩地達23年之久。期間，彭金章承擔了育兒等大部分家庭責任。
1986年，彭金章調往敦煌，“按傳統，女的跟男的走，但我選擇跟她，又怕什么呢？”樊錦詩(shī)則說(shuō)，像老彭這樣的丈夫“打著(zhù)燈籠也難找”。
從武漢大學(xué)到敦煌研究院那年，彭金章49歲。對一個(gè)學(xué)者來(lái)說(shuō)，那正是學(xué)術(shù)成果涌現的黃金期。彭金章放下了主業(yè)商周考古，從零開(kāi)始了莫高窟北區考古，這成為樊錦詩(shī)一個(gè)很大的心結。直到2000年后，3卷本《敦煌莫高窟北區石窟》以及《敦煌莫高窟北區石窟研究》等成果出來(lái)，樊錦詩(shī)心里的石頭才算落了地，“沒(méi)有讓他在事業(yè)上留下空白”。
也許，正是這些，長(cháng)久地滋養著(zhù)樊錦詩(shī)。而樊錦詩(shī)其人其行，也不斷地滋養著(zhù)他人。
——她既節儉，又大方。
樊錦詩(shī)住的是莫高窟旁60平方米的房間，喝酸奶一定要用水涮喝干凈，去酒店會(huì )把已開(kāi)封沒(méi)用完的香皂打包帶走。
“她出差時(shí)不讓人陪同，哪怕一人拿兩大箱子書(shū)。她去北京就住在景山后街一個(gè)半地下室的賓館，一天152元，喝水要自己拿熱水壺接，電視也不知道是哪里淘來(lái)的。但房間很干凈，也安靜。每次吃飯也一定是樊院長(cháng)買(mǎi)單，她要來(lái)發(fā)票，再當著(zhù)大家的面撕掉。”程亮說(shuō)。
21世紀初的樊錦詩(shī)。（敦煌研究院供圖）
“樊院長(cháng)至今睡的還是剛工作時(shí)單位分的木床板。剛開(kāi)始是單人床，后來(lái)拼成了雙人床。家里都是書(shū)，幾乎沒(méi)有多余的家具。”敦煌研究院團委書(shū)記許強說(shuō)。
20多年來(lái)，她每年都向中國敦煌石窟保護研究基金會(huì )捐款。2020年，她通過(guò)婦聯(lián)匿名向武漢捐資8萬(wàn)元，為抗擊疫情的女性醫務(wù)工作者購買(mǎi)衛生用品。
2023年，她將獲得的兩筆獎金“呂志和獎—世界文明獎”2000萬(wàn)港元、“何梁何利科學(xué)技術(shù)成就獎”100萬(wàn)港元，以及自己的一些積蓄，全部捐給了北京大學(xué)和敦煌研究院。
起初，樊錦詩(shī)計劃捐款時(shí)，周?chē)俗屗髑笙录胰艘庖?jiàn)，把獎金一分為三，北大、研究院、家人各一份。樊錦詩(shī)與家人商量后，決定不自留，將獎金分兩份全部捐出。
——她既嚴厲，又溫情。
樊錦詩(shī)對待工作標準高、要求嚴，很多具體的小事都要親自抓，寫(xiě)材料細盯字句，還會(huì )去窟區撿煙頭、刷廁所。
90年代的樊錦詩(shī)。（敦煌研究院供圖）
起初，她嚴厲的作風(fēng)讓很多年輕人見(jiàn)她就緊張，還有人因挨罵流淚。但他們又說(shuō)，樊院長(cháng)對事不對人，對大家一視同仁。接觸多了，收獲的全是進(jìn)步與成長(cháng)。
在生活上，樊錦詩(shī)很關(guān)心他人。誰(shuí)家里有了困難，樊錦詩(shī)都會(huì )偷偷送些錢(qián)，給予幫助。暑期是莫高窟旅游的旺季。樊錦詩(shī)知道在酷暑下奔忙的講解員很辛苦，拿出一兩萬(wàn)元給他們買(mǎi)點(diǎn)好吃的。“很多事兒她都是悄悄干的，不讓大家知道。”許強說(shuō)。
顧春芳說(shuō)，在校對《我心歸處是敦煌》的過(guò)程中，樊錦詩(shī)幾乎一個(gè)字一個(gè)字看，特別是對知識性的表述，要求做到“零問(wèn)題”。兩人一起出差去法國，得知她錢(qián)包被偷后，需要先行回國開(kāi)會(huì )的樊錦詩(shī)很不放心，臨行前悄悄在她看的書(shū)里留下了一摞錢(qián)，“300歐元，她可能把身上的錢(qián)都給我了”。
——她既樸素，又講究。
她穿衣簡(jiǎn)樸，衣服一穿就是十幾二十年，甚至結婚時(shí)的衣服都在。大多數時(shí)候都是黑白灰的中性服裝，背的包全是會(huì )議發(fā)的布袋子。八十有余，她不請保姆，貼身的衣物都要自己手洗。
樊錦詩(shī)在敦煌莫高窟（2011年8月16日攝）。新華社發(fā)（孫志軍 攝）
樊錦詩(shī)也愛(ài)美。買(mǎi)衣服很挑，彭金章的衣服也要她親自選。“國家榮譽(yù)稱(chēng)號”頒授儀式那天，她精心挑選了一件暗紅色對襟盤(pán)扣的絲絨外套。2000年前后的老照片里，在重要場(chǎng)合，她常穿一身很合體、面料很好的格子套裙，微笑著(zhù)。
今天的樊錦詩(shī)，無(wú)疑是人盡皆知的公眾人物。但她始終覺(jué)得，自己只是莫高窟的陪伴者，更為重要的是國家的重視、時(shí)代的機遇、前人的努力、同志的支持。
“樊錦詩(shī)星”模型及證書(shū)。新華社記者 張智敏 攝
60年來(lái)，她初心不悔，靜靜守望在莫高窟旁。而今，在距地球4億多千米的地方，一顆以她名字命名的小行星“樊錦詩(shī)星”，也在浩瀚天宇中靜靜運轉、靜靜閃光。新華每日電訊記者張玉潔
