原標題：關(guān)良憑什么那么貴

 

　　編者按：近年來(lái)，關(guān)良被認為是“20世紀被忽略的大師”被重新發(fā)掘出來(lái)。其作品經(jīng)過(guò)前幾年的躥升，逐漸穩坐高位：國畫(huà)作品平均在10萬(wàn)元/平尺；油畫(huà)作品進(jìn)價(jià)在50萬(wàn)元/平尺。2018年秋季，16件油畫(huà)作品上拍，15件成交，均價(jià)則高達122.9萬(wàn)元/平尺。關(guān)良的畫(huà)，天真似兒童，尺幅常常不大，令人難免有“憑什么那么貴”的疑問(wèn)。關(guān)良的畫(huà)好在哪里？如何辨偽？本期“鑒藏”我們一起討論。

 

　　關(guān)良少女1929年作油畫(huà)西泠2018年秋拍成交價(jià)：356.5萬(wàn)元

 

　　“得意忘形”

 

　　30年后被看懂的關(guān)良

 

　　看關(guān)良的畫(huà)，時(shí)常尺幅不大，逸筆草草，相似兒童，真稱(chēng)不上通常意義的“美”，難怪有人會(huì )問(wèn)，關(guān)良憑什么那么貴？

 

　　學(xué)界曾有這樣的評論：從文化和寫(xiě)意精神來(lái)看，近現代畫(huà)家有三座大山，一座是齊白石的花鳥(niǎo)；一座是黃賓虹的山水；一座是關(guān)良的人物。當然，也有人“嗤之以鼻”：給我一支毛筆，我都能畫(huà)得比關(guān)良好。同一個(gè)關(guān)良，在不同人眼里就是天上和地下的差別。

 

　　上世紀八九十年代，關(guān)良的好友方召麐買(mǎi)了不少關(guān)良的作品。她對旁人說(shuō)，我們的畫(huà)都要30年后才有人懂。30年后的今天，對待藝術(shù)早已有了全新的眼光，藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)或許也從一個(gè)側面說(shuō)明了人們對關(guān)良的重新關(guān)注。2018年，關(guān)良國畫(huà)作品上拍193件，成交152件，成交總額近3700萬(wàn)元，每平尺約10萬(wàn)元；油畫(huà)作品上拍24件，成交21件，總額4800余萬(wàn)元，每平尺近100萬(wàn)元。香港蘇富比2018年秋拍，關(guān)良作品100%成交，一件于1978年創(chuàng )作的《唐僧與悟空》油畫(huà)以996萬(wàn)元港幣成交，超估值12倍，成為關(guān)良第4高價(jià)作品。
 

　　關(guān)良唐僧與悟空1978年作油畫(huà)

 

　　香港蘇富比2018秋拍成交價(jià)：996萬(wàn)港幣（約合868.5萬(wàn)元人民幣）

 

　　這世界上的藝術(shù)家有兩種，一種是刻苦努力，一種是天生良才，顯然關(guān)良是后者。他3歲起讀私塾，在識字誦讀“之乎者也”之外，已開(kāi)始喜歡照著(zhù)洋煙盒上的圖畫(huà)描繪。10來(lái)歲時(shí)，其繪畫(huà)天分已盡為學(xué)校與鄰居所知，那時(shí)他照模照樣畫(huà)出來(lái)的人物像，鄰居可當月份牌掛出來(lái)?；蛟S可從關(guān)良油畫(huà)作品《少女》中看其寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)。此作創(chuàng )作于1929年（民國十八年），同年刊載在《文華》雜志創(chuàng )刊號上，于2018西泠秋拍上拍，以356.5萬(wàn)元成交。

 

　　17歲東渡日本留學(xué)，看西畫(huà)、拉提琴，對他影響最大的卻是當時(shí)西方最活躍的莫奈、馬蒂斯、梵高、畢加索……一回國，就鉆進(jìn)了傳統戲劇里。當其他畫(huà)家還在寫(xiě)實(shí)的道路上勤懇鉆研，他早已經(jīng)跳脫五行外了。關(guān)先生曾說(shuō)過(guò)：古人畫(huà)馬，能忘心于馬，即無(wú)見(jiàn)馬之累，成象已俱，寓之胸中，興來(lái)則信筆一揮，騰驤而至，盡入我縑帛中也。畫(huà)戲亦然，意不在于畫(huà)，則得于畫(huà)也。蘇東坡說(shuō)，無(wú)意于佳乃佳。就是這個(gè)道理。

 

　　讀關(guān)良的戲曲人物畫(huà)，常常想起一個(gè)成語(yǔ)叫“得意忘形”，意在筆下，意在一個(gè)眼神，一個(gè)扭腰，一個(gè)伸胳膊抬腿，這是戲劇的“意”。忘卻正襟危坐的成年人的樣子，真的可以讀到眉歡眼笑，“形”反而沒(méi)那么重要。

 

　　油畫(huà)家倪貽德對關(guān)良的油畫(huà)推崇備至。他認為關(guān)良是最早有意識把水墨畫(huà)的寫(xiě)意技巧、精神、構圖運用到油畫(huà)中來(lái)的。他對油畫(huà)的民族性探索做得很早。

 

　　同樣的油彩，到了關(guān)良手里，就能與文藝復興不一樣，與印象派不一樣，與梵高、畢加索都不一樣。關(guān)良就是關(guān)良。關(guān)先生說(shuō)：學(xué)畫(huà)要進(jìn)得去，又要出得來(lái)，對于學(xué)到的東西要加以消化，逐步變成為自己的東西，形成自己畫(huà)風(fēng)的一個(gè)有機組成部分。學(xué)的東西很豐富，但又不易看出原來(lái)的痕跡，便能夠創(chuàng )造自己的風(fēng)格。他的畫(huà)總留著(zhù)些腦洞，留著(zhù)些想象，所謂“不完整”，就是要言說(shuō)有未盡之處，把它留給觀(guān)者去想象，從而共同完成一幅作品的賞讀。

 

　　關(guān)良的“簡(jiǎn)單”，放到現在市場(chǎng)上，也為造假留了空子。然而“東施效顰”，往往“畫(huà)虎不成反類(lèi)犬”，假西施多了卻讓人以為真西施就是那么丑。殊不知大成若缺，大樸若拙。越簡(jiǎn)單往往越難。（國華）