春晚語(yǔ)言類(lèi)節目在央視9號演播廳三審，《賣(mài)畫(huà)》的背景為戶(hù)縣農民畫(huà)

　　大西北網(wǎng)2月11日訊 央視春晚這兩年一直喊著(zhù)“開(kāi)門(mén)辦春晚”甚至“拆門(mén)辦春晚”，但是近年來(lái)，似乎陜西本土創(chuàng )作的喜劇以及陜籍笑星在央視春晚舞臺上蹤跡難尋。

　　今年央視春晚語(yǔ)言類(lèi)節目中，有一個(gè)陜西班底的節目頗受導演組重視，那就是唯一的農村題材小品《賣(mài)畫(huà)》。春晚聯(lián)排之際，華商報記者專(zhuān)訪(fǎng)到《賣(mài)畫(huà)》的編劇——陜西省喜劇表演協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)袁紅，她透露，《賣(mài)畫(huà)》的劇本反映了戶(hù)縣農民畫(huà)創(chuàng )作的難題，手繪作品受到了工業(yè)化流水線(xiàn)的沖擊。

　　小品《賣(mài)畫(huà)》關(guān)注現實(shí)，流水線(xiàn)生產(chǎn)沖擊畫(huà)家創(chuàng )作

　　戶(hù)縣農民畫(huà)這個(gè)名稱(chēng)，可能對很多陜西本地的年輕人來(lái)講，也不算太熟悉，但其實(shí)我們在街頭張貼的公益廣告中經(jīng)常能看到戶(hù)縣農民畫(huà)，它兼具抽象與寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面鮮艷質(zhì)樸，題材來(lái)源于生活，比如打谷場(chǎng)、曬麥場(chǎng)、豐收時(shí)節等等，有喜慶感，具有漢族民風(fēng)民俗。

　　不過(guò)，小品《賣(mài)畫(huà)》不僅給戶(hù)縣農民畫(huà)做了個(gè)大廣告，同時(shí)還表現了農民畫(huà)畫(huà)家創(chuàng )作的瓶頸，“農民畫(huà)創(chuàng )作并不簡(jiǎn)單，農村可用的創(chuàng )作素材有限，也需要畫(huà)家去找靈感，而且還不能雷同，既要對傳統農民畫(huà)有繼承，也要有新時(shí)代元素。但是現在大多數農民畫(huà)都已經(jīng)不是手繪的了，為了掙錢(qián)走上了工業(yè)化、流水線(xiàn)生產(chǎn)的路子。”袁紅有些激動(dòng)地說(shuō)：“這其實(shí)是在毀掉這門(mén)藝術(shù)，讓農民畫(huà)逐漸失去鑒賞和收藏的價(jià)值。我們小品就是從這里切入的。”

　　袁紅回憶，在戶(hù)縣采風(fēng)過(guò)程中，他們到過(guò)農民畫(huà)畫(huà)家的家里和工作室，想感受一下創(chuàng )作過(guò)程到底是怎樣的，“一位女農民畫(huà)畫(huà)家非常喜歡繪畫(huà)，她的作品已經(jīng)在國際上拿過(guò)獎了，但是老公還在打工養家，兒子在一個(gè)學(xué)校的食堂里賣(mài)餐食。我好奇她為什么不靠賣(mài)畫(huà)補貼家用，她說(shuō)憑畫(huà)畫(huà)已經(jīng)維持不了生計了。外地游客來(lái)陜西旅游，很多買(mǎi)到的畫(huà)都是市面上作坊式生產(chǎn)出來(lái)的印刷農民畫(huà)，很少有人會(huì )找到堅持手繪的作者家里去買(mǎi)畫(huà)。”

　　楊蕾與90后編劇獻樂(lè )謀在春晚后臺合影

　　90后網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手參與編劇，上場(chǎng)20秒就得有笑聲

　　《賣(mài)畫(huà)》講述的是農民畫(huà)畫(huà)家向游客推銷(xiāo)畫(huà)作的故事。怎么樣讓農村題材吸引年輕人？編劇團隊請來(lái)了一位90后網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手，袁紅介紹：“18歲的小伙兒獻樂(lè )謀是我們這個(gè)團隊里年齡最小的，去年‘古龍殘稿續筆百萬(wàn)征文’大賽，他用‘執往昔’這個(gè)筆名寫(xiě)的《劍嘯殘陽(yáng)》人氣很高。這次《賣(mài)畫(huà)》編創(chuàng )，就是看中他的語(yǔ)言年輕、生動(dòng)、貼合時(shí)代。”袁紅透露：“我們這個(gè)小品定位是輕喜劇，不屬于‘開(kāi)心麻花’團隊那種爆笑的，因為主題在這兒擺著(zhù)，但也不會(huì )過(guò)于說(shuō)教，除了逗笑還有感人的一面，追求溫情的特質(zhì)。”

　　春晚導演組對語(yǔ)言類(lèi)節目也有著(zhù)非常明確的指導，具體到《賣(mài)畫(huà)》，袁紅說(shuō)：“首先要求每個(gè)人物的個(gè)性很鮮明，其次要求上場(chǎng)20秒就得有笑聲，沒(méi)有時(shí)間給你鋪墊。”春晚總導演哈文、語(yǔ)言類(lèi)導演湯浩都希望這個(gè)小品陜西符號更強烈一些，于是就從音樂(lè )、包括布景上都體現出陜西元素。

　陜西小品急需培養編、導、演一體的團隊

　　一說(shuō)到陜西小品，觀(guān)眾首先想到的是上世紀八十年代郭達、楊蕾曾合作過(guò)《大米與紅高粱》、《產(chǎn)房門(mén)前》等經(jīng)典作品。那段時(shí)間是陜西小品的黃金時(shí)期。但是近年來(lái)，陜西的喜劇沒(méi)有能夠在全國叫得響的作品。作為陜西省喜劇表演協(xié)會(huì )的會(huì )長(cháng)，袁紅認為造成這一現狀還是劇本不過(guò)關(guān)，“大家前些年在央視春晚舞臺上能見(jiàn)到陜西演員，卻幾乎見(jiàn)不到陜西作品，是因為長(cháng)期以來(lái)陜西的作品沖不出去，別的好作品一邀請，他們也只能去演，對吧？所以我們急需培養自己的編、導、演一體的團隊，才能在大舞臺上立得住腳。”

　　這次排演《賣(mài)畫(huà)》，如何想到請闊別春晚舞臺十年之久的楊蕾再度出山呢？袁紅說(shuō)：“我們的作品主角設定為陜西農村女性，陜籍小品女演員中上過(guò)央視春晚并且觀(guān)眾有記憶點(diǎn)的，也就是楊蕾，所以我們希望她能來(lái)挑大梁。”楊蕾也多年不演小品了，這次的表演和人物氣質(zhì)貼合度高嗎？袁紅說(shuō)：“在造型上一看就是陜西的傳統農民形象。楊蕾在表演上也與寫(xiě)劇本時(shí)構想的方向一致。”

　　央視春晚這幾年都要求用普通話(huà)來(lái)演語(yǔ)言類(lèi)節目，《賣(mài)畫(huà)》的陜西方言都處理成普通話(huà)嗎？袁弘說(shuō)：“對，有時(shí)候方言會(huì )擋包袱，純方言可能有些地方的觀(guān)眾一下反應不過(guò)來(lái)，你說(shuō)完他得想一下才覺(jué)出樂(lè )。處理成‘陜普’，便于和全國觀(guān)眾交流。”這個(gè)小品是否最終會(huì )登上春晚，袁紅的態(tài)度很謙虛：“我們會(huì )努力，但春晚大腕云集，競爭激烈，不到最后一刻誰(shuí)也不敢保證。”